不久前，斬獲奧斯卡最佳導(dǎo)演、最佳男主角和最佳攝影三項(xiàng)大獎(jiǎng)的《荒野獵人》，今日將正式在內(nèi)地公映。

《荒野獵人》最終版橫款海報(bào)

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　　一方面，中國(guó)觀眾將更加清楚地在大銀幕上看到憑借此片終于拿到奧斯卡獎(jiǎng)的“小李”——萊昂納多·迪卡普里奧，究竟被虐得有多慘（遭母熊暴擊、被同伴活埋、親眼看著兒子被殺……）。另一方面，在影院的視聽(tīng)效果之下，奧斯卡三連冠攝影師艾曼努爾·盧貝茲基運(yùn)鏡之下的落基山東麓風(fēng)光，與坂本龍一創(chuàng)作的厚重而孤寂的配樂(lè)一起制造出的氛圍，也將電影本身的美感放大了十倍。

　　這注定是一部充滿矛盾的電影，既有茫茫白雪之下古老山林的美與神圣，又血淋淋地展示了在欲望驅(qū)使之下不可避免的殘酷殺戮。

血之歌：殺戮

　　透過(guò)大銀幕，《荒野獵人》里對(duì)于人與人之間互相殘殺以及人熊搏斗等場(chǎng)面的呈現(xiàn)，有時(shí)會(huì)令人感到坐立不安，甚至產(chǎn)生一種“生理不適”之感，這也是一些看過(guò)的觀眾所做出的真實(shí)反饋。畢竟在北美，此片的評(píng)級(jí)是R級(jí)。根據(jù)筆者的觀察，國(guó)內(nèi)上映版本相對(duì)于北美版大約減少了一分零十幾秒（不算片頭logo及片尾字幕）。

　　其中，在里族（Ree，也稱阿里卡拉人Arikara）與格拉斯（小李的角色）所在的皮草獵人團(tuán)（當(dāng)時(shí)這些獵人被稱作“山人”Mountain Man）片頭交戰(zhàn)的那場(chǎng)戲中，一個(gè)里族人騎著馬將一個(gè)白人的頭顱砍下的鏡頭被刪掉了。同樣被刪截的還有格拉斯最后將菲茨杰拉德（湯姆·哈迪飾）的手指砍斷時(shí)，斷指的特寫(xiě)畫(huà)面。

　　早在上映前就已經(jīng)引起話題的小李被“熊奸”的那一場(chǎng)戲，一刀未剪。多姆納爾·格里森飾演的船長(zhǎng)死后被割去頭皮的尸體畫(huà)面也完全保留。早前片方曾透露稱該片的國(guó)內(nèi)版被刪減了2分鐘，之所以時(shí)長(zhǎng)和北美版一樣（156分），是因?yàn)橛幸恍╃R頭被替換。但筆者至今尚未找到所謂的相對(duì)于北美版多出來(lái)的“替換”鏡頭。

　　無(wú)論是否有被“替換”，一部R級(jí)電影只剪掉了（不到）2分鐘，尺度會(huì)有多大可想而知。從這一層面來(lái)說(shuō)，《荒野獵人》也許并不適合年齡太小的觀眾欣賞。

　　這種對(duì)于殘酷的逼近式的表現(xiàn)，毫無(wú)疑問(wèn)也是創(chuàng)作者原本的意圖。廣角鏡頭的使用，最大程度地將壯闊的蒼茫雪景收入畫(huà)面。但在拍攝人物特寫(xiě)時(shí)，也扭曲并放大了人物表情上的痛苦（感謝攝影師幫助提供高質(zhì)小李表情包）。與此同時(shí)，電影也在邁克爾·彭克小說(shuō)原作的基礎(chǔ)之上，自行添加了“親眼目睹兒子被殺”、“與馬一起墜落懸崖”，以及“裸身躲進(jìn)馬腹取暖”的橋段，讓電影的“虐心”程度相比小說(shuō)大大升級(jí)。

　　如果不是小李已經(jīng)拿下影帝，相信不少觀眾看完這部電影都忍不住想寫(xiě)信群發(fā)奧斯卡評(píng)委：“快向小李道歉，請(qǐng)你們睜開(kāi)眼，看他多可憐！”

雪之歌：孤獨(dú)

　　在虐心和血腥的同時(shí)，《荒野獵人》也將自然之美毫不吝嗇地一并送上，甚至結(jié)合著影片關(guān)于“信仰”的討論，把這些美景拍出了一種神圣而孤寂的意味。

　　電影大部分鏡頭的取景地都在加拿大卡爾加里西部，落基山東麓的卡那那斯基區(qū)。因?yàn)樘鞖夂图竟?jié)的原因，劇組也曾在南美洲南端的火地島以及溫哥華和惠斯勒之間的斯闊米什進(jìn)行短暫拍攝。

　　為了最大程度地保留觀眾在拍攝地所能看到的景色的真實(shí)效果，攝影師盧貝茲基從一開(kāi)始就放棄了人造光源的使用，完全依靠自然光。盧貝茲基和導(dǎo)演岡薩雷斯在拍攝這部電影時(shí)所運(yùn)用的攝影理念在于——要把觀眾帶入到畫(huà)面之中。為了達(dá)到這樣的效果，他們不僅用長(zhǎng)鏡頭維持了時(shí)空的連續(xù)性和穩(wěn)定性，還用一種緩慢推移的鏡頭運(yùn)動(dòng)方式營(yíng)造出一種獨(dú)特的視覺(jué)體系，觀眾就像是變成了一只隱身的游魂，穿透銀幕進(jìn)入到電影之中，身臨其境，并親眼目睹了整個(gè)過(guò)程。

　　除了大全景之外，電影中不止一次地出現(xiàn)了透過(guò)山林仰望天空的空鏡頭，有時(shí)望向的是落日余暉，有時(shí)是當(dāng)空皓月。聯(lián)想到電影里的復(fù)仇故事，和對(duì)信仰的追問(wèn)，這些望向天空的空鏡在描摹自然之美的同時(shí)，也變得別有深意。

　　如果說(shuō)格拉斯夢(mèng)境中出現(xiàn)的殘破的教堂象征著信仰的坍塌（基督教不贊成復(fù)仇之舉），那么不斷望向天空的鏡頭也仿佛是祈求得到上天回應(yīng)的一種行為，充滿了儀式感。

　　岡薩雷斯似乎有意塑造出一種自然的威嚴(yán)與冷漠。在廣袤無(wú)垠的天地之中，格拉斯所承受的痛苦只是冰山一角，激不起河流和山林的任何回應(yīng)，這種孤獨(dú)之感在配樂(lè)的渲染之下發(fā)揮到極致?？拱?fù)出后的坂本龍一，為這部電影獻(xiàn)上了一段充滿宿命式悲劇之感的主題曲（《The Revenant Main Theme》），道出了格拉斯在面對(duì)這些絕美之景時(shí)的真實(shí)心境。

　　在影片的結(jié)尾，格拉斯最后放棄了復(fù)仇，將復(fù)仇的工作交回給上帝。河對(duì)岸，不信上帝的里族人最終解決掉了菲茨杰拉德這個(gè)臉譜式的惡人（小說(shuō)中的菲茨杰拉德其實(shí)更加復(fù)雜）。在這個(gè)虐心但也“勵(lì)志”的復(fù)仇故事的中間，也穿插了“西部運(yùn)動(dòng)”的大背景之下，人們對(duì)自然的破壞以及文明之間的沖突和殺戮。格拉斯的妻子就因此被殺，他也曾夢(mèng)見(jiàn)過(guò)堆成金字塔形狀的“牛骨山”?？偠灾?，這部電影的主題簡(jiǎn)直比人心更復(fù)雜。

　　但岡薩雷斯的聰明之處其實(shí)在于，一邊用刺激的畫(huà)面和商業(yè)片的技巧去包裝這個(gè)和復(fù)仇及荒野求生有關(guān)的故事，一邊又在表現(xiàn)主題的同時(shí)為電影打造出最令人難忘的風(fēng)光景致，讓這部電影變得可“看”性極強(qiáng)。（胡小楠/文）