日前，由柏林銀熊獎(jiǎng)導(dǎo)演李楊自導(dǎo)自演、聚焦都市流浪/乞討兒童真實(shí)困境的電影《盲·道》發(fā)布“盲三部曲”導(dǎo)演特輯及“盲系列”海報(bào)。不論是之前的《盲井》、《盲山》還是十年后終于回歸的《盲·道》，三部曲一以貫之以“盲”字。特輯中李楊首次向大眾闡述了自己做“盲三部曲”的初衷。按李楊的話說：視而不見即為盲，把底層人的命運(yùn)忽略了，這本身就是“盲”。在海報(bào)中，疲憊的“少年礦工”王寶強(qiáng)、絕望的“被拐女大學(xué)生”黃璐，手持盲杖挽手并行的“流浪失明女童與落魄大叔”組合，盡顯社會(huì)底層眾生相。

　　《盲·道》作為李楊“盲三部曲”的收官之作，用了整整10年時(shí)間才能與觀眾見面，李楊甚至一人身兼編、導(dǎo)、演、美術(shù)、剪輯五項(xiàng)職責(zé)，其間艱辛可想而知。影片已定檔于2月2日全國公映。

16年3部曲一個(gè)硬脊梁導(dǎo)演的堅(jiān)持

　　在德國學(xué)習(xí)電影的李楊2000年才回到中國的電影圈，在42歲的年齡上開始拍自己的電影處女作《盲井》。今年59歲的導(dǎo)演攜“盲三部曲”終結(jié)篇《盲·道》再次回歸，算起來已歷時(shí)16年。在拍攝《盲井》時(shí)，李楊導(dǎo)演的劇組經(jīng)常需要深入到地下300米的礦井中工作。有一次，在攝影助理把攝影機(jī)拿到一邊調(diào)試的當(dāng)口，一堆亂石轟然坍塌在導(dǎo)演剛剛站立的地方，而李楊安慰大家“沒事兒，繼續(xù)拍”。這就是當(dāng)時(shí)年僅16歲的王寶強(qiáng)在劇組看到的李楊。在第53屆柏林電影節(jié)，作為“新人”的李楊一鳴驚人，斬獲“最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)銀熊獎(jiǎng)”。而在這之前，這一極有分量的獎(jiǎng)項(xiàng)已經(jīng)空缺了15年。4年后，第2部電影《盲山》不幸遭遇了片方臨時(shí)撤資，李楊毅然抵押了房產(chǎn)，堅(jiān)持完成了影片的拍攝，并入圍了第60屆戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元，獲得了國外媒體的一致好評(píng)。

　　而在拍攝第3部電影《盲·道》時(shí)，李楊再度面臨資金匱乏，在宗慶平等諸多主創(chuàng)好友和旗幟傳媒公司的鼎力相助下，終于制作完成。并歷經(jīng)一年零20天審查，才得以允許全國公映。這16年的3部作品，源自李楊導(dǎo)演的堅(jiān)持，堪稱一個(gè)跨時(shí)代的底層生活史詩。被影迷譽(yù)為“中國獨(dú)立電影脊梁”的李楊，對(duì)這三部電影投入了自己的全部。

李楊：我們不能假裝底層不存在

　　特輯中李楊導(dǎo)演一再發(fā)問“底層人就是我們社會(huì)的一個(gè)存在，你把他趕到別處，我們看不見就代表他們不存在了嗎？”作為一個(gè)有底層情結(jié)的導(dǎo)演，處女作《盲井》根據(jù)真實(shí)的黑煤窯偽造礦難、殺人詐保案改編，真實(shí)地記錄了煤礦業(yè)底層工人的生存現(xiàn)狀，可視為“底層男人的悲歌”。而當(dāng)年年僅16歲的王寶強(qiáng)正因成功塑造了片中的懵懂少年礦工“元鳳鳴”，才有機(jī)會(huì)摘得當(dāng)年臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳新人，并在接下來的《天下無賊》中，以“傻根”形象，迅速紅遍全國。而完成于2007年的《盲山》同樣改編自真實(shí)事件，講述了女大學(xué)生被販賣至山村、慘遭虐待之后反抗逃亡的故事。主演黃璐也在片中大放異彩，從此開啟了“文藝片女王”的道路。

　　《盲井》說男人、《盲山》講女人。到了2018年，已定檔將于2月2日全國公映的《盲·道》將攝影機(jī)對(duì)準(zhǔn)了都市里隨處可見又被人漠視的流浪兒童、乞討兒童。據(jù)民政部估計(jì)，全國流浪乞討兒童數(shù)量在100萬-150萬左右。在一些鄉(xiāng)村地區(qū)，買賣兒童幾近市場(chǎng)化，形成了一個(gè)完整的地下黑色利益鏈。而《盲·道》的女主角晶晶即是這百萬孩童中的一員。年僅10歲、雙目失明的她被人販子從家鄉(xiāng)帶到了千里之外的大都市。她的遭遇與命運(yùn)令人揪心。

始于關(guān)注但不止于關(guān)注

　　此次發(fā)布的“盲三部曲”特輯中，李楊導(dǎo)演坦言“希望通過這個(gè)電影，能引起一部分人的思考，從而對(duì)社會(huì)有一個(gè)改變。”李楊作為一個(gè)電影人、電影作為一種藝術(shù)品，他的“盲三部曲”，除了承載藝術(shù)價(jià)值外，更承載了社會(huì)價(jià)值——一種對(duì)底層生活的凝望與關(guān)懷。他的電影取材自真實(shí)的底層生活故事，為這個(gè)發(fā)展中的時(shí)代留下了一個(gè)經(jīng)常被視而不見的橫斷面。在引發(fā)人們關(guān)注這些現(xiàn)實(shí)的同時(shí)，也對(duì)現(xiàn)實(shí)產(chǎn)生了積極的影響。比如，李楊導(dǎo)演提到一個(gè)特別有意思的現(xiàn)象，“一個(gè)廣東打工的姑娘，介紹自己的同鄉(xiāng)過來，然后安頓下來的第一件事就是帶她們看《盲山》，說這樣就知道要怎么保護(hù)自己了。”

　　而作為盲三部曲的收官之作，也是李楊導(dǎo)演首部全國公映的電影《盲·道》，將通過一個(gè)“落魄大叔與流浪失明女童”的冒險(xiǎn)與救贖故事，喚醒更多的人們?nèi)リP(guān)注身邊的流浪乞討兒童和失明兒童的生活與命運(yùn)。而關(guān)注并不是全部。片方旗幟傳媒等和李楊導(dǎo)演將聯(lián)合公益基金會(huì)及眼科專家和權(quán)威醫(yī)療機(jī)構(gòu)，共同發(fā)起救助罹患眼部重大疾病以及存在失明危險(xiǎn)兒童的“EYE明天公益行動(dòng)”，集合大眾的力量，以實(shí)際行動(dòng)去對(duì)周遭的不幸現(xiàn)實(shí)狀況，做出積極的影響和改變。