半自傳體式作品
如此文藝范兒的導(dǎo)演,會(huì)拍出怎樣的故事?
其實(shí),《八月》講述的故事并不復(fù)雜,甚至非常簡(jiǎn)單,只是描述了上世紀(jì)90年代一戶普通人家瑣碎的生活日常。影片中,帶有濃濃地方口音的“雪花粉,棒子面”的叫賣聲,將觀眾一秒拉回熟悉的90年代。陣陣蟬鳴聲中,時(shí)針滴答作響。鏡頭在姥姥家、家屬院、廠區(qū)里來(lái)回穿梭,家里是父母在激烈爭(zhēng)吵,院里鄰家哥哥被警察追逐,倍加惦念的太姥姥重病在床……深感被時(shí)代腳步追逐的少年小雷,在深夜中偷偷起床,對(duì)著墻上的李小龍海報(bào)練起了雙截棍。整部影片以時(shí)間為軸線,從小雷的視角出發(fā)交代劇情,故事在夢(mèng)幻與疏離之中若隱若現(xiàn)。
很多觀眾在看完影片之后,發(fā)現(xiàn)并不能用一個(gè)具體的“劇情”來(lái)概括這部片子。對(duì)此,張大磊在接受《中國(guó)新聞出版廣電報(bào)》記者專訪時(shí)表示,《八月》的確很難明確地用一個(gè)故事來(lái)形容,“我只能說(shuō)這部影片是一個(gè)12歲少年小雷和他身邊人發(fā)生的事,是一場(chǎng)簡(jiǎn)單、安靜、浪漫的白日夢(mèng)。”據(jù)張大磊透露,這不僅是他創(chuàng)作的過(guò)程,同時(shí)也是他成長(zhǎng)軌跡的縮影。作為一部半自傳體式作品,張大磊更將自己的生活投射在了主人公小雷身上。“(我的)童年和小雷一樣有很多孤獨(dú)感,但是這個(gè)孤獨(dú)感并不是讓人痛苦的,它就是讓生活變得很空很大,時(shí)間變得很滿。”
除了童年,《八月》中折射得最多的,就是父子情。盡管影片中并沒(méi)有濃墨重彩地刻畫父親與兒子之間發(fā)生的故事,但通篇卻在細(xì)枝末節(jié)中展現(xiàn)父親對(duì)孩子無(wú)聲的關(guān)懷。這樣的設(shè)定,也是源于張大磊的親身感悟:“我和我爸的關(guān)系跟片子里小雷和父親的關(guān)系差不多,不是傳統(tǒng)中國(guó)式家庭的父子關(guān)系,更像是朋友。父愛并不一定要表達(dá),父子之間可以沒(méi)有交流,父愛是無(wú)形的,但是在關(guān)鍵的時(shí)候肯定會(huì)出現(xiàn)。”