觀眾的差異化審美正在形成
2016年我國新增9552塊大銀幕,漲幅超過30%;去年末我國以4.1萬塊的銀幕總數(shù)超過美國,成為世界上擁有最多電影銀幕的國家。
歐衛(wèi)國分析,正是由于電影市場的急速擴(kuò)張,近年來大量缺乏電影觀看經(jīng)驗(yàn)的“新觀眾”、特別是“網(wǎng)生代”觀眾進(jìn)入電影消費(fèi)。當(dāng)觀眾的觀影經(jīng)驗(yàn)越來越豐富,他們對電影多元化的呼聲自然也就愈發(fā)強(qiáng)烈。
以2016年為例,第四代導(dǎo)演吳天明創(chuàng)作的一部手法傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)風(fēng)格電影《百鳥朝鳳》,在超長的放映周期中,取得了超過7000萬元以上的票房成績。“這至少說明中國觀眾對非商業(yè)電影的接受能力在明顯提高。”歐衛(wèi)國還提到,具有一定表現(xiàn)主義風(fēng)格的《路邊野餐》《長江圖》這樣的非常小眾的藝術(shù)電影,以及《我們誕生在中國》《我在故宮修文物》等紀(jì)錄片也獲得了一定的市場空間,這說明中國觀眾的差異化審美正在形成,也說明國產(chǎn)電影創(chuàng)作環(huán)境已經(jīng)具有更大的包容和開放度。
國產(chǎn)科幻片和歌舞片最受期待
“從整體上看,近年國產(chǎn)電影在類型多樣化上已有所進(jìn)步。但是,相比于越來越強(qiáng)勁的市場需求和越發(fā)多樣的審美需求,當(dāng)下類型片仍有很大的發(fā)展空間,還有一些市場空白有待填補(bǔ),比較突出的是國產(chǎn)科幻片和歌舞片。”影視制作人毛云分析。
毛云認(rèn)為,這些類型片缺失的原因有多方面:科幻片對影片主創(chuàng)團(tuán)隊的科學(xué)素養(yǎng)、想象力和創(chuàng)造力要求很高,同時視覺特效等技術(shù)難題也亟待完善提高;而歌舞片不僅對原創(chuàng)歌舞作品和編排有高要求,尋找到能唱、能跳、又有票房號召力的高素質(zhì)演員同樣是一大難題。
“從市場的走向來看,‘老IP’已不是吊起觀眾口味的靈藥,新意和驚喜才是他們進(jìn)入電影院的實(shí)際需求。”毛云認(rèn)為,要改變現(xiàn)狀,電影人需要放下浮躁,沉下心來鉆研劇本創(chuàng)作與創(chuàng)新。
另一方面,歐衛(wèi)國則建議不妨向國外學(xué)習(xí)這些類型片的成功模式,探索適合中國市場的本土化表達(dá)。“例如可否借鑒其在編劇、攝影、場景選擇、剪輯包裝等方面的長處,在人物塑造和敘事方式上融入中國特色的元素,這都需要國內(nèi)電影人認(rèn)真思考。”(記者 畢嘉琪 實(shí)習(xí)生 陳丹凡)