從《毒戰(zhàn)》到《湄公河行動(dòng)》國(guó)產(chǎn)警匪片穩(wěn)中求勝
除了上述兩個(gè)因素，警匪片取得不俗成績(jī)的原因還在于對(duì)不同藝術(shù)模式進(jìn)行了探索。第一種是導(dǎo)演杜琪峰的路子，即個(gè)人風(fēng)格化的表達(dá)?！抖緫?zhàn)》的結(jié)局，蔡添明安樂(lè)死、警匪雙方同歸于盡。這個(gè)不太照顧觀眾觀感、更多地負(fù)載主創(chuàng)個(gè)人表達(dá)的結(jié)局很不討喜，還好一路驚險(xiǎn)而緊湊的情節(jié)足夠抓住觀眾，使他們還沒(méi)來(lái)得及思考，電影就已戛然而止。因此，《毒戰(zhàn)》最大的意義就是給警匪片提供了一種可能的思路。第二種模式是《寒戰(zhàn)》系列，將傳統(tǒng)的警匪槍?xiě)?zhàn)轉(zhuǎn)變?yōu)闄?quán)力斗爭(zhēng)，不再以驚心動(dòng)魄的動(dòng)作戲和博人眼球的大場(chǎng)面為主打，通常負(fù)責(zé)文戲的感情戲也幾乎略去，而是去推演各種勢(shì)力如何角力的過(guò)程。
這種“冷”戰(zhàn)風(fēng)格，與傳統(tǒng)警匪片的“熱”斗形成鮮明對(duì)比。第三種是用文藝范兒包裹警匪題材。范例是曹保平導(dǎo)演的《烈日灼心》。它著重塑造復(fù)雜立體的人性，突破了以往警匪片重情節(jié)、重動(dòng)作而輕人物塑造的缺憾。不只是警匪題材，這種腳踏文藝和類(lèi)型兩只船的電影成功的案例越來(lái)越多，比如《白日焰火》《心迷宮》《冰河追兇》和前段時(shí)間熱議的《黑處有什么》，均在電影節(jié)上有所斬獲，也在觀眾中間獲得了一定的口碑。還有一條路就是《湄公河行動(dòng)》式的、以類(lèi)型片敘事嫁接主旋律電影的模式。該片將表達(dá)主流價(jià)值觀和提升市場(chǎng)吸引力的訴求有機(jī)統(tǒng)一在一起的做法，使“祖國(guó)和人民的利益高于一切，正義必然戰(zhàn)勝邪惡”的國(guó)家情懷在影像的生動(dòng)詮釋中落到了實(shí)處，點(diǎn)燃了年輕觀眾的愛(ài)國(guó)熱情，也為中國(guó)式警匪片打開(kāi)了新的格局。
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