《安曇春子下落不明》海報(bào)獨(dú)具特色
蒼井優(yōu)的表演非常精彩,她出色地表現(xiàn)出了女性在抵達(dá)一定年齡后面對(duì)的焦慮、在不平等的愛情中的卑微以及重獲新生后的由內(nèi)而外散發(fā)的自由感,將在本屆東京電影節(jié)上競爭影后;而高畑充希的角色則與蒼井優(yōu)不同,她需要更多外放的活力,年輕、漂亮、吵鬧、黏人、輕浮是這個(gè)角色的標(biāo)簽,而她也悉數(shù)做到,值得稱道。
另外,《安曇春子》活潑奔放的配樂、風(fēng)格化的影像也令人印象深刻。尤其片尾“高中暴力女團(tuán)”憑借“手”槍沖出男性包圍圈的一場(chǎng)戲份,暴力、刺激,還極盡浪漫,是我個(gè)人的最愛。
不過《安曇春子》也并非沒有缺點(diǎn),片中雖試圖批判男權(quán)社會(huì),但對(duì)幾個(gè)男性角色的塑造卻因太過臉譜化,顯得有些隨意,進(jìn)而削弱了影片批判的力度。但總體來說,我仍然愿意推薦這部電影。