­　　國慶節(jié)檔期，《爵跡》《王牌逗王牌》等電影紛紛遭遇口碑滑鐵盧，票房成績后勁不足。唯有警匪動作片《湄公河行動》低開高走，在觀眾良好口碑的助推下票房逆襲，多日蟬聯(lián)單日票房冠軍。影片憑借現(xiàn)代化的藝術(shù)表達、奇觀化的視覺呈現(xiàn)和商業(yè)化的包裝手段實現(xiàn)了主旋律題材的類型突破，帶給觀眾不一樣的驚喜。在叫座不叫好的電影不斷涌現(xiàn)的行業(yè)背景下，這部弘揚主流價值觀的良心之作獲得市場成功，讓更多潛心藝術(shù)創(chuàng)作的電影人獲得了繼續(xù)前行的信心。

­　　2011年10月5日，兩艘中國商船在湄公河流域遇襲，13名中國船員遇難，這起“湄公河慘案”震驚了全世界。犯我國民，雖遠(yuǎn)必誅。為了替國人討回公道，中國政府出動警力，境外追捕幕后黑手、毒梟糯康。《湄公河行動》講述的正是我國緝毒精英為了國家利益和人民生命財產(chǎn)安全赴湯蹈火的那段不凡經(jīng)歷。影片以弘揚英雄主義為敘事基調(diào)，集中展現(xiàn)警察工作的兇險刺激和英雄警察的機智勇猛，讓我們真切地體會到了“我們的生活之所以光明，是因為有人替我們擋住了黑暗”的道理。影片跳出了以往一些主旋律創(chuàng)作程式化、套路化的窠臼，沒有讓“為了世間正義舍我其誰、為了保家衛(wèi)國無私奉獻”的主題流于說教，而是通過緊張刺激的故事情節(jié)和細(xì)膩豐富的細(xì)節(jié)處理使這些大情懷、大格局落在了實處，做到了有看點、有骨架、有靈魂。

­　　對真實事件的創(chuàng)新性改編是影片成功的第一步。創(chuàng)作者并沒有局限于呈現(xiàn)現(xiàn)實本身，而是在保證故事邏輯性和目的性的基礎(chǔ)上，架構(gòu)藝術(shù)真實。《湄公河行動》的開篇就從維護國家尊嚴(yán)、打擊國際犯罪行為的層面簡潔交代了案件的背景，然后迅速切入故事本身，用強情節(jié)推進劇情。影片三段重頭戲，即在賭場營救線索人物，商場假交易以及抓捕糯康，可謂險象環(huán)生，懸念迭起。其中既包括窄巷追擊、高空飛躍，也有叢林野戰(zhàn)、近身格斗，既有直升機空中救援、水面快艇追逐，也有無人機偵查和緝毒犬排雷，更別提追車、爆破等警匪片中的常見橋段了……這種短平快的敘事節(jié)奏和奇觀景象的有效營造展示了中國警察領(lǐng)導(dǎo)者的運籌帷幄、團隊的有力配合和個人的英雄本色，使觀眾的腎上腺素不斷飆升，極大限度地調(diào)動了他們的觀影熱情。其中，商場假交易的情節(jié)讓人印象最為深刻。在這場戲開始前，導(dǎo)演一氣呵成完成了重要的情節(jié)鋪墊，尤其是方新武為毒販與偽裝成富商的高剛穿線搭橋的過程，節(jié)奏明快。進入正題后，高剛、方新武與糯康手下在商場假裝交易時，多條線索齊頭并進。正邪兩組人物分別通過耳麥對話，進行跟蹤與反跟蹤，表現(xiàn)得雜而不亂，扣人心弦。

­　　《湄公河行動》的主要角色，特別行動小組隊長高剛和緝毒情報員方新武，戲骨大叔加實力偶像的組合，這種好萊塢類型片的經(jīng)典設(shè)置在國產(chǎn)警匪片中卻比較少見。張涵予飾演的高剛幾乎就是現(xiàn)代版的楊子榮，渾身是戲，既是讓犯罪分子聞風(fēng)喪膽的正義衛(wèi)士，又是與女兒溫情互動的呆萌老爸。而彭于晏飾演的方新武則是游走于犯罪邊緣的臥底，為了得到情報對線人嚴(yán)刑拷打，為了報仇殺死犯罪嫌疑人。但對自己的行為，他也內(nèi)心不安，最終為了保障完成任務(wù)、掩護高剛和被捕的罪犯安全離開，義無反顧地犧牲自己。這些用細(xì)節(jié)描寫展示內(nèi)心世界和情感故事的做法，讓人物的形象更加立體飽滿，真實可信，在觀眾的心中找到了立足點。

­　　總而言之，在電影創(chuàng)作者誠意滿滿的辛苦付出中，《湄公河行動》挖掘故事本身的張力，充分借鑒好萊塢與香港類型電影的先進經(jīng)驗，將警匪電影的敘事技巧和視覺呈現(xiàn)帶到一定的高度。但客觀地說，《湄公河行動》并不完美。反派形象相對單薄，對其人性的挖掘尚停留在表層；文戲節(jié)奏有點拖沓，有刻意煽情之嫌；結(jié)尾不盡合理，情節(jié)還有漏洞，離好萊塢同類型電影尚存在一定的差距，但是這前進的一小步對于國產(chǎn)電影已經(jīng)非常不易。相信這部作品的市場成功，將引領(lǐng)一陣創(chuàng)作風(fēng)潮，為中國式警匪大片創(chuàng)作提供更多的可能。

­　　（胡祥 作者系中國兒童中心期刊總社編輯 原標(biāo)題：《湄公河行動》：主流電影的良心品質(zhì)）

­　　(責(zé)編：宋心蕊、燕帥)