《清水里的刀子》王學(xué)博專訪:我很喜歡這部小說
你也觀察到我的片子里其實單個牛的鏡頭并不是太多，都是跟人要建立聯(lián)系的。所以說大家都懂，如果你單抓牛的狀態(tài)，相對來說更簡單一些，因為它不用跟人配合，跟人配合的戲的量挺大的，特別是馬子善老人。因為他腿疼，總跟牛在一起走來走去，有的時候可能趕上牛的狀態(tài)好的時候他腿疼了，就不想拍了。我們還得等他腿好了，這樣來說，困難還挺大的。還有?？倳埽慌艿脑?，我們的道具人員就滿村子去追它，有時候一找兩個來小時才能回來。
網(wǎng)易娛樂：原著小說里，“牛頭”被割下的畫面在電影里沒有展示，您是不是不想用一些血腥的鏡頭去表現(xiàn)？
王學(xué)博：因為原著小說是一個文學(xué)化的表現(xiàn)，最后寫到一張顏面如生的死者的臉。但是這種描寫用影像去表現(xiàn)的話，比如老人跟牛頭的對視，可能會有點矯情和做作。即使這個牛再重要，對他來說再不舍，畢竟也是他們生活的一部分，因為這個老人他一生宰了那么多牛。作為文學(xué)，我覺得非常好的，有很深遠的意味。但作為影像的話，那么直觀地去看一個牛頭，我可能會覺得這樣并不能表現(xiàn)出小說里面文字的力量，反而用影像比較輕盈的把這些帶過去，產(chǎn)生一種五味雜陳的感覺，我覺得可能對于觀眾來說更重要吧。
對于血腥，我之前也是有過思考的，就是說宰牛的場面是否要用一個血腥的方式。但后來我覺得，既然做一部很古典、很清淡的影片，這樣可能會破壞影片的意境，所以就放棄了。
網(wǎng)易娛樂：這部電影是爾冬升、張猛、萬瑪才旦三位老師聯(lián)合監(jiān)制的，他們?nèi)皇侨绾螀⑴c影片的制作，尤其是萬瑪才旦老師，他對這部電影的創(chuàng)作有什么影響？
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