蘇州大學(xué)志愿者尋訪非遺傳人 追溯姑蘇文化
飛針走線繡梅英
她們走近中國刺繡大師蔡梅英，從針與線的藝術(shù)中體悟到精美繡品的細(xì)膩與生動(dòng)，一幅《姑蘇繁華圖》盡顯傳統(tǒng)中國畫意境，其難度之高、技藝之精湛，令人嘆為觀止。
2014年，蔡梅英赴美交流。當(dāng)時(shí)她恰巧在繡《蒙娜麗莎》，于是就將這幅作品帶到了展覽上，精湛的技藝得到了外國友人的練練贊嘆。“我待在家里覺得自己只是一個(gè)拿拿繡花針的人，但當(dāng)我們走出蘇州，走出國門，別人都對我的作品非常認(rèn)可。這讓我覺得非常自豪，覺得自己這幾十年的繡花針沒有白拿，這是一份值得傳承下去的職業(yè)。”
直到現(xiàn)在，當(dāng)有空的時(shí)候，蔡梅英都會(huì)坐著繡兩針。“做刺繡是我最快樂的事情，有的時(shí)候忙來忙去，心神不寧，只有坐著刺繡的時(shí)候是最輕松快樂，最安寧的。”
黃鐘大呂金石聲
她們穿越千年金石之聲，看到編鐘鑄造大師金磊對編鐘這一傳統(tǒng)古老樂器的執(zhí)著與向往，“獨(dú)一無二”的渾厚之音在匠心傳承中不斷得到升華，融古于今。
現(xiàn)在的鑄鐘技藝是將古代濕蠟鑄造法和現(xiàn)代科技相結(jié)合，更加精準(zhǔn)。金磊說“這是對古人的工匠精神的傳承，并利用現(xiàn)代科技將其發(fā)揮到極致。”
古代的音樂和現(xiàn)在的五線譜表達(dá)方式不同，但音調(diào)是接近的。身為樂器制造家，金磊對編鐘的音域、音色、音量等方面都嚴(yán)格要求，并將其與國際標(biāo)準(zhǔn)接軌，和十二平均律同步起來。“這樣，無論是民族交響樂還是國外交響樂都能相匹配，編鐘就更有了走向國際的可能”，金磊說。
“樂經(jīng)上失傳的八音樂器都被逐漸恢復(fù)，我希望這些傳統(tǒng)的樂器，能帶回周禮時(shí)代孔子聞韶樂三月不知肉味之感。”
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