之所以會出現(xiàn)這樣的情況，主要是因?yàn)椤稄那坝凶`劍山》第一季是帶著“首部中日合作”光環(huán)而上線的動畫作品，在那個(gè)時(shí)期的宣發(fā)噱頭很足，自然會獲得不少用戶的關(guān)注。但問題在于，由于中日雙方合作經(jīng)驗(yàn)的缺乏，2016年一整年推出的所有中日合拍動畫的實(shí)際表現(xiàn)均不太理想，尤其是在動畫質(zhì)量上存在較大問題，“中日合拍”這個(gè)概念對于不少二次元用戶而言，已經(jīng)不是“追番”的重要選項(xiàng)了。

　　取而代之的，則是二次元用戶對動畫內(nèi)容提出的更高要求?！稄那坝凶`劍山》第二季動畫掀起的各種爭議，其根本原因就是用戶關(guān)注點(diǎn)對動畫內(nèi)容質(zhì)量的轉(zhuǎn)移，他們更關(guān)注的則是動畫風(fēng)格符不符合自己的胃口，動畫故事到底合不合他們的心意。

　　可以說，二次元用戶對“中日合拍”動畫的態(tài)度，已經(jīng)發(fā)生了較為理性的回歸，想要依靠海外“鍍金”來迅速打造動畫IP的做法，在未來恐怕將會越來越難了。

中國動畫的“彎道超車”

　　對于推進(jìn)這些跨國合作的中國資本而言，與日本動畫企業(yè)的深入合作，不僅是打造一個(gè)動畫IP的最優(yōu)選項(xiàng)，也更能以此來保持其在行業(yè)內(nèi)的領(lǐng)先地位。這些中國資本也能在這些跨國合作中充分發(fā)揮自己的資本優(yōu)勢，在日本這類發(fā)展較為成熟的市場占據(jù)一席之地。

　　但就目前的實(shí)際情況而言，以《從前有座靈劍山》為代表的中日合拍動畫，遇到的最大阻礙就在于中日兩國在動畫行業(yè)上，包括行業(yè)規(guī)則、合作模式、制作流程都存在較大的差異。2016年中日合拍動畫出現(xiàn)的各種作畫崩壞及動畫內(nèi)容質(zhì)量低下，都已經(jīng)證明了僅靠“中方出錢日方出力”的簡單粗暴的合作模式其實(shí)并不科學(xué)，需要通過更多的深度合作項(xiàng)目來一步一步地磨合解決。想要依靠中日合作的模式來實(shí)現(xiàn)中國動畫IP的“彎道超車”，仍然是一個(gè)較為長期且艱難的過程。

　　不過ACGx發(fā)現(xiàn)，目前這些中日合拍動畫在故事題材上卻存在一定的優(yōu)勢，這或許能成為這些中日合拍動畫IP人氣爆發(fā)的契機(jī)。

　　比如前文提到的《從前有座靈劍山》第二季，該動畫作品的故事講述的是主角王陸回到家鄉(xiāng)后，發(fā)現(xiàn)家鄉(xiāng)已經(jīng)被反派邪教所占領(lǐng)，如果按照日本動畫的思路來進(jìn)行創(chuàng)作的話，必然是正反兩派不斷強(qiáng)化，最終正義戰(zhàn)勝了邪惡的故事。但這個(gè)最早誕生自中國網(wǎng)絡(luò)小說的IP，卻在故事上采用了一種“打敗邪教的最好方式就是自己成立一個(gè)邪教”的反套路做法，這種在故事上的思維邏輯，顯然具有非常濃厚的中國風(fēng)格。

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　　雖然中日兩國在動畫的風(fēng)格審美，以及市場喜好的傾向性上大體一致，但是兩國觀眾在思維邏輯上仍然存在較大的差異。

　　對于日本動畫觀眾而言，這種帶有謀略的中式思維顯然是從未體驗(yàn)過的，日推上有不少日本觀眾表示完全猜不透《從前有座靈劍山》第二季的故事將會如何發(fā)展，這或許能夠給近年來較為沉悶的日本動畫市場帶來新鮮的血液。

　　而對于中國的觀眾來說，相比起用中國的資本做出一個(gè)里里外外都是日式的動畫，他們顯然更容易接受一個(gè)外在看起來非常日本，但骨子里卻是一個(gè)具有中國思維邏輯的動畫故事。所謂中國風(fēng)格，顯然并不應(yīng)該拘泥于畫風(fēng)、制作團(tuán)隊(duì)等外在的形式，而是更應(yīng)該注重思想內(nèi)涵、邏輯等更深層次的內(nèi)容。

　　無論是對于希望借助中日合拍模式來實(shí)現(xiàn)“彎道超車”的資本及動畫制作團(tuán)隊(duì)，還是對“國漫崛起”寄予無限希望的二次元用戶，這種跨國合作模式其實(shí)是一種催化劑，能夠在未來有效地加速市場崛起所需要的時(shí)間。至于第一部在中日合拍模式下創(chuàng)造出來較為有質(zhì)量的作品，《從前有座靈劍山》第二季動畫在接下來能否伴隨著良好的口碑，實(shí)現(xiàn)人氣的穩(wěn)步回升，進(jìn)一步提升這個(gè)IP的商業(yè)價(jià)值，非常值得我們進(jìn)一步關(guān)注。