《小偷家族》觀后感票房統(tǒng)計(jì) 《小偷家族》影評(píng)最新感想

　　《小偷家族》就像一把手術(shù)刀，不露痕跡、不疾不徐地切開(kāi)了日本社會(huì)的橫斷面。

　　影片動(dòng)人卻不煽情，收起鋒芒的它直接叩問(wèn)心靈：究竟什么才是我們想要的“家”？所有人都聽(tīng)到了，卻在走出影院后久久都難有答案。

　　日本電影 《小偷家族》上映第四天，中國(guó)票房沖上5800萬(wàn)元，雖不能跟一票兒 “爆款”影片相比，但作為一個(gè)純粹的作者電影、一部徹徹底底的文藝片，這樣的票房成績(jī)實(shí)屬不易。從上周日的早場(chǎng) （8點(diǎn) 40分)，多家影院里幾乎滿座；大光明影院出現(xiàn)好幾場(chǎng)提前售罄來(lái)看，《小偷家族》的口碑效應(yīng)還在慢慢升級(jí)。

　　擁有家人的人舍棄家人；無(wú)法擁有家人的人渴望家人，僅僅是看了個(gè)開(kāi)頭，已足夠有張力。一直到影片的最后半小時(shí)，我們才知道前面其樂(lè)融融的一家人，原來(lái)并無(wú)血緣關(guān)系。諷刺的是，這個(gè)臨時(shí)家庭成員間玩的 “家族游戲”，比真的家人更像一家人。

　　日本作家伊坂幸太郎曾說(shuō) “一想到為人父母居然都不用經(jīng)過(guò)考試，就覺(jué)得真是太可怕了”。是的，開(kāi)車需要考駕照，教書(shū)需要教師證，行醫(yī)需要醫(yī)師資格證，建筑師需要建筑師證，律師需要律師證……而這世間唯獨(dú)做父母是不需要考試的。沒(méi)有人會(huì)給一對(duì)爸媽測(cè)驗(yàn)?zāi)芰?、資格、耐心……而明明，為人父母是世界上最考驗(yàn)個(gè)人、最需要學(xué)習(xí)的事情。

　　片中，臨時(shí)家庭里的 “母親”信代從背后摟住由里的鏡頭，成為了前70分鐘的高光時(shí)刻。這個(gè)一開(kāi)始堅(jiān)決不接受小女孩的媽，有著底層生活的邏輯——多一個(gè)人就多一張嘴。在這個(gè)窮得只能靠外出偷盜的家里，女主人需要絕對(duì)的理性。然而，在一段共同生活之后，信代最終卻愿意為保護(hù)撿來(lái)的 “女兒”犧牲賴以生存的洗衣房工作。

　　中川雅也飾演的 “父親”，是個(gè)“除了教孩子偷竊，別的什么都教不了”的父親。但他也是個(gè)心疼孩子、渴望家庭的男人，一個(gè)為了拐來(lái)的“兒子”祥太能喊自己一聲 “爸爸”而努力的人。這樣出現(xiàn)在幾位家人身上的雙重悖反，其實(shí)彼此并不矛盾。

　　一直以來(lái)，是枝裕和是一個(gè)喜歡聚焦人物心理的細(xì)膩導(dǎo)演，他的作品里總能見(jiàn)到一個(gè)人物身上多樣化的人性特點(diǎn)。被遺棄的老人、有前科的夫婦、私自離家的少女、被父母虐待的女孩，就算看上去并無(wú)憂慮的男孩，幼年被拐的 “原罪”也是深重的， 《小偷家族》里組成臨時(shí)家庭的每個(gè)人背后都有一道抹不去的傷痕。在這部2小時(shí)的影片中，可以看到日本社會(huì)底層人生活不易不堪的一面，可若要拿安藤櫻飾演的母親和由里的親生母親做對(duì)比，抑或是拿中川雅也飾演的父親和劇中奶奶的前夫、莎香的原生家庭的父親做對(duì)比的話，又可以看到，擁有人生污點(diǎn)的他們?nèi)诵灾械拈W光。

　　這群傻瓜，是彼此的誘拐者。這個(gè)連愛(ài)都是 “偷”來(lái)的臨時(shí)家庭，是現(xiàn)實(shí)里的喪家之犬，卻成為了彼此的家人。

　　然而，這種不穩(wěn)固的關(guān)系自有它的命運(yùn)。在一家人圍坐一起觀看煙花的場(chǎng)景里，導(dǎo)演并沒(méi)有把煙花拍出來(lái)，這個(gè)處理暗藏深意——在東京被遺忘的角落里，高樓間的破落平房是看不到煙花的，人們能聽(tīng)到的只是煙花燃放的聲響，看到的是被高樓割裂的天空而已。

　　這個(gè)家庭的最終瓦解，成為了影片的高潮。表面上看是祥太一次失敗的偷竊把 “掩埋”的一切曝光了，深層次的原因則是男孩對(duì)社會(huì)價(jià)值的探尋：在這樣一個(gè)以偷竊為生的環(huán)境里，男孩意外從外界獲取了向善的信息。或許是雜貨店?duì)敔數(shù)纳屏紝捜?（發(fā)現(xiàn)孩子偷東西不僅沒(méi)舉報(bào)責(zé)罰，反而送上冷飲），讓他開(kāi)始意識(shí)到 “偷東西是不對(duì)的”，當(dāng)妹妹要走上他的老路時(shí)，祥太決定與自己的過(guò)去決裂。

　　“我是故意被抓住的！”這是他到最后才透露的秘密，但這舉動(dòng)實(shí)際上超越了通常意義上的家人之愛(ài)，正如深陷牢獄的 “母親”信代所意識(shí)到的那樣：血緣也好，養(yǎng)育也好，都無(wú)法成為家人間的羈絆，真正的羈絆是在放手的那一刻得以顯現(xiàn)。

　　《小偷家族》就像一把手術(shù)刀，不露痕跡、不疾不徐地切開(kāi)了日本社會(huì)的橫斷面。人人都有自己對(duì)世界的認(rèn)知、感受，也有無(wú)法解決的困惑，這是導(dǎo)演洞察生活和人性后發(fā)出的嘆息。動(dòng)人卻不煽情，收起鋒芒的它在直接叩問(wèn)心靈：究竟什么才是我們想要的 “家”？所有人都聽(tīng)到了，卻在走出影院后久久都難有答案。 ■本報(bào)記者 陳熙涵