­　　2018開(kāi)年，王力宏開(kāi)啟大項(xiàng)目，世界巡回演唱會(huì)“龍的傳人2060”即將開(kāi)唱。所謂“龍的傳人2060”其實(shí)是王力宏對(duì)于未來(lái)的預(yù)期，即，打算改編《龍的傳人》至2060年。待到2060年，王力宏已經(jīng)84歲，該是頤養(yǎng)年壽的歲數(shù)，卻還夢(mèng)想著做音樂(lè)。在常規(guī)認(rèn)知里，這屬于標(biāo)準(zhǔn)的“白日夢(mèng)”。

­　　但是，他不同，他是王力宏，這個(gè)“白日夢(mèng)”，可以有。

­　　這位音樂(lè)天才最擅長(zhǎng)完成常理認(rèn)知中“不可能”的事情。先不談此前在音樂(lè)領(lǐng)域各種超前意識(shí)的功績(jī)，近的就有一件實(shí)例。去年底勵(lì)志電影《火力全開(kāi)》面世，這其實(shí)源自2012年王力宏在鳥(niǎo)巢舉辦“火力全開(kāi)MUSIC-MANⅡ世界巡回演唱會(huì)”時(shí)的口頭諾言。當(dāng)時(shí)并不被外界看好，音樂(lè)人轉(zhuǎn)行拍電影？不可能！但是，他不同，他是王力宏。“二哥”親自擔(dān)任制作、導(dǎo)演、主演、剪輯等多項(xiàng)職能，最終將事情搞定。

­　　談到理想主義者，必須要引薦最近頗為火爆的電影《無(wú)問(wèn)西東》，王力宏就在其中飾演“理想主義者”沈光耀。其實(shí)，某種程度上講，王力宏是在飾演自己，因?yàn)樗?jiǎn)直就是同一個(gè)人。家庭條件優(yōu)越，學(xué)生年代即展露出“天才”，未來(lái)前途光明鋪路，并且最關(guān)鍵的是，最終都脫離“現(xiàn)實(shí)”追逐自己的“夢(mèng)想”。

­　　電影里沈光耀的“夢(mèng)想”是救國(guó)，現(xiàn)實(shí)里王力宏的“夢(mèng)想”是音樂(lè)，而這初衷恰好也跟國(guó)家有關(guān)，電影《火力全開(kāi)》里講得明白，他希望中文歌曲被世界所認(rèn)知。這種訴求又可以追溯到2000年，當(dāng)時(shí)王力宏完成對(duì)《龍的傳人》的第一次改編，意圖相當(dāng)明顯，即延續(xù)經(jīng)典傳統(tǒng)以及強(qiáng)化民族榮譽(yù)感。

­　　王力宏從來(lái)都肩負(fù)著使命。

­　　當(dāng)然，作為音樂(lè)人，王力宏不僅有宏觀層面的使命，還有微觀層面的行動(dòng)力。他并沒(méi)有落入空喊口號(hào)煽動(dòng)大眾情緒的怪圈，而是踏實(shí)創(chuàng)作，探索音樂(lè)的可能性。踏實(shí)到不問(wèn)世事的地步。電影《無(wú)問(wèn)西東》里有段經(jīng)典場(chǎng)景，因?yàn)轱L(fēng)雨大作，無(wú)法上課，沈光耀就在黑板上寫(xiě)上“靜坐聽(tīng)雨”。其實(shí)，這同樣是王力宏進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作的狀態(tài)，進(jìn)入萬(wàn)物皆無(wú)的狀態(tài)，完全沉浸在創(chuàng)作的世界里，落實(shí)各種先鋒的Idea。

­　　簡(jiǎn)單舉幾例：2008年專輯《心·跳》，這張作品風(fēng)評(píng)趨向于兩極化，但即便是在部分人眼里不被理解，王力宏依舊傾注全力進(jìn)行打造。其中有兩首搖滾質(zhì)感強(qiáng)烈的歌曲《愛(ài)得得體》以及《搖滾怎么了?。　?，前者是標(biāo)準(zhǔn)的車庫(kù)搖滾范式，后者兼具朋克質(zhì)感以及金屬搖滾標(biāo)志化的吉他SOLO。對(duì)于主流歌手而言，如此深入接觸搖滾樂(lè)，實(shí)在難得。更加難得的是，在具體創(chuàng)作以及制作層面，王力宏的作品都達(dá)到較高的品級(jí)。即便是在純正搖滾圈內(nèi)，這兩首歌曲也能算是地道的作品。2005年專輯《蓋世英雄》，這張作品即便放在當(dāng)下樂(lè)壇，也能突顯出潮流跟優(yōu)質(zhì)，但在當(dāng)時(shí)，意識(shí)還是顯得過(guò)于超前而不被大眾所徹底體會(huì)。專輯同名歌曲《蓋世英雄》，這首兼具中國(guó)風(fēng)以及嘻哈色彩的歌曲，在當(dāng)世市場(chǎng)里，完全就是標(biāo)準(zhǔn)爆款。更重要的是，王力宏獨(dú)創(chuàng)的“中式嘻哈”（Chinked-Out）從此光環(huán)閃耀。

­　　王力宏在音樂(lè)創(chuàng)作層面的精進(jìn)跟探索，往往會(huì)顯出超越時(shí)代審美的特質(zhì)，無(wú)論是創(chuàng)作內(nèi)容還是演唱技法方面，都達(dá)到“百變”的程度。

­　　比如在專輯《心中的日月》里還是純粹的“當(dāng)代都市”風(fēng)格，到專輯《蓋世英雄》中則是以京劇為主導(dǎo)的“中國(guó)風(fēng)”，而在《改變自己》里又回歸根部，進(jìn)行最王力宏式的情歌輸出。、此刻我最最最想提及是2016年王力宏跟方大同合作的歌曲《FLOW》。就是在這首看似小體量的歌曲里，其實(shí)蘊(yùn)含這相當(dāng)可觀的內(nèi)容。兩位同樣ABC背景的歌手合作完成創(chuàng)作，這首歌曲里蘊(yùn)含著R&B的質(zhì)感、Funk的節(jié)奏，EDM的襯底，甚至還動(dòng)用Auto-tune的技術(shù)。簡(jiǎn)單講，這首歌曲完全就是將國(guó)際樂(lè)壇里最潮流化的風(fēng)格完整集合。從創(chuàng)作層面，這種操作當(dāng)時(shí)并沒(méi)有得到徹底認(rèn)知，而放在當(dāng)下，各位就該明白，諸如EDM以及Auto-tune這類相當(dāng)火熱的元素，其實(shí)王力宏早就超前涉足過(guò)。

­　　還是那句話，王力宏的創(chuàng)作嘗試是標(biāo)準(zhǔn)的先鋒做派。

­　　最近的新專輯《A.I.愛(ài)》同樣如此。專輯同樣遭受爭(zhēng)議，但不可否認(rèn)的是，此番的王力宏依然在進(jìn)行持續(xù)精進(jìn)的操作，專輯整體立意就已經(jīng)贏了，涉足“人工智能”（A.I.）領(lǐng)域，通過(guò)音樂(lè)表達(dá)對(duì)科技對(duì)人類以及對(duì)世界的思考，這種創(chuàng)作可謂“高級(jí)”。同時(shí)，作為技術(shù)宅級(jí)別的音樂(lè)人，王力宏堅(jiān)持進(jìn)行革新式嘗試，這點(diǎn)特質(zhì)在歌曲《沒(méi)有眼淚的世界》里就有具體彰顯。歌曲基底架構(gòu)于民謠，但是王力宏對(duì)其進(jìn)行電音處理，從而賦予歌曲清晰的科技感。此外，按照常理，這種風(fēng)格對(duì)于演唱要求不高，正常輸出就OK，但是歌曲里王力宏積極進(jìn)行演唱呈現(xiàn)的塑造，重點(diǎn)是混聲技術(shù)的運(yùn)用，王力宏擅長(zhǎng)的平衡混聲在歌曲里有最徹底的展示，并且有對(duì)強(qiáng)混聲以及弱混聲的涉及。在常規(guī)認(rèn)知里，這種處理民謠質(zhì)感歌曲的方式或許是“沒(méi)必要”，但是王力宏卻堅(jiān)持所為。這種自行設(shè)置技術(shù)難度的方式，讓王力宏成為王力宏。

­　　最后，回到“龍的傳人2060”世界巡回演唱會(huì)。

­　　2000年改編《龍的傳人》是開(kāi)端，這標(biāo)志著王力宏在深耕民族文化這條賽道上正式起跑。隨后2004年專輯《心中的日月》里更是架構(gòu)出引領(lǐng)華語(yǔ)音樂(lè)潮流的姿態(tài)，在徹底動(dòng)用諸如京劇以及昆曲等本土精髓文化的基礎(chǔ)上，將自己的流行樂(lè)打造成文化輸出的渠道。所謂歌手，達(dá)到巨星級(jí)別后都會(huì)喚起內(nèi)心的文化自覺(jué)性，王力宏這種方式是在經(jīng)歷足夠多，以及嘗試足夠多樂(lè)種樣本后，回歸中文流行樂(lè)才是正經(jīng)事。在這過(guò)程里，達(dá)成的效果就不僅僅只是局限于音樂(lè)方面，更高階的是文化層面。最現(xiàn)實(shí)情況是，現(xiàn)在在國(guó)際市場(chǎng)里，王力宏完全就是中國(guó)名片，這正是跟他多年致力于音樂(lè)創(chuàng)作中的跨文化嘗試存在巨大關(guān)系。

­　　所以，“龍的傳人2060”本質(zhì)上是王力宏向世界再次展示中國(guó)名片的大型活動(dòng)，這是一個(gè)音樂(lè)人的使命使然，也是“決絕的篤定”在起效。對(duì)于巡演，可以期待的東西著實(shí)很多，我堅(jiān)信，巡演過(guò)程里必定會(huì)奉獻(xiàn)超前的先鋒元素。