­　　“琉森音樂(lè)節(jié)”北京再贏喝彩 1979年我第一次來(lái)北京演出交響樂(lè)，當(dāng)時(shí)是指揮家卡拉揚(yáng)帶領(lǐng)著柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)。在我的印象里，那個(gè)時(shí)候北京最高的建筑也只有幾層樓那么高。”中提琴演奏家沃爾弗拉姆·克里斯特回憶道，“北京的變化讓我覺(jué)得非常震驚，我甚至看不出這是同一個(gè)城市。”

­　　短短幾句話分量卻極重。克里斯特不僅道盡了時(shí)光飛逝的感慨，也用最真切的感受記錄著這些年北京的變化。作為琉森音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)的創(chuàng)始成員，克里斯特也曾于2009年在指揮大師阿巴多的帶領(lǐng)下隨樂(lè)團(tuán)來(lái)到北京國(guó)家大劇院。時(shí)隔8年，“琉森”再臨大劇院音樂(lè)廳的舞臺(tái)。在14日和15日兩晚，在新任藝術(shù)總監(jiān)里卡爾多·夏伊的指揮下，他們?yōu)楸本┯^眾們奏響了歐洲古典樂(lè)的最強(qiáng)音，而這也是夏伊自去年以音樂(lè)總監(jiān)的身份亮相后，“琉森”首次來(lái)華巡演。

­　　琉森音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)仿佛有一種巨大的魔力，當(dāng)指揮棒落下，第一個(gè)音符奏響，所有的觀眾就會(huì)被音樂(lè)家們充滿質(zhì)感和張力的樂(lè)聲牢牢抓住，沒(méi)有任何分神的時(shí)間。這一回，“琉森”選擇了理查·施特勞斯的《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》《死與凈化》《蒂爾的惡作劇》以及貝多芬的《艾格蒙特》序曲、《第八交響曲》和斯特拉文斯基的《春之祭》。

­　　這些曲目難度高超，《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》以尼采的同名著作為標(biāo)題，配器精湛復(fù)雜、結(jié)構(gòu)錯(cuò)綜龐大、樂(lè)思深刻雋永。在夏伊的引領(lǐng)下，樂(lè)團(tuán)以穩(wěn)健的速度演奏著這部交響詩(shī)作品，每個(gè)聲部的演奏都清晰有力，高潮段落層次分明的厚重音色更蘊(yùn)含著巨大的能量。昨晚一首《春之祭》更是把“琉森”的實(shí)力彰顯到了極致。作為斯特拉文斯基的顛覆性作品，一百多年前，《春之祭》的上演引發(fā)了劇場(chǎng)內(nèi)混亂的爭(zhēng)吵。沖突強(qiáng)烈的和弦、調(diào)性與節(jié)奏不僅挑戰(zhàn)著觀眾的接受能力，也對(duì)音樂(lè)家們?cè)斐闪司薮蟮恼饎?dòng)。即使在今天，《春之祭》仍是對(duì)指揮與樂(lè)團(tuán)在技術(shù)層面的苛刻考驗(yàn)，然而在“琉森”的演繹下，看似嘈雜的旋律條理分明，每個(gè)藝術(shù)家的特性都得到了淋漓盡致的凸顯，難度驚人的《春之祭》在他們手中反而成了炫技之作。當(dāng)最后一個(gè)音符戛然而止，觀眾席間立刻爆發(fā)了熱烈而長(zhǎng)久的歡呼，夏伊與演奏家們多次謝幕，仍然難擋觀眾的熱情。

­　　兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)、三個(gè)來(lái)自古典與浪漫主義晚期的作曲家，夏伊希望通過(guò)這樣的安排來(lái)向觀眾傳遞“琉森”的大膽創(chuàng)新。正如他此前接受采訪時(shí)所說(shuō)，“我想，最終我們會(huì)用音樂(lè)告訴大家，琉森音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)在全世界所代表的品質(zhì)和高水準(zhǔn)。”

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­　　“琉森”為什么這么強(qiáng)

­　　每年8月，來(lái)自歐洲各大頂尖樂(lè)團(tuán)中的首席及其他重要席位的演奏家們都會(huì)來(lái)到瑞士小鎮(zhèn)琉森，他們的到來(lái)有著一個(gè)共同的目標(biāo)——組成琉森音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)。琉森音樂(lè)節(jié)的歷史可以追溯到1938年，當(dāng)時(shí)，意大利指揮大師托斯卡尼尼為擺脫日益猖獗的法西斯統(tǒng)治，在中立國(guó)瑞士的小鎮(zhèn)琉森創(chuàng)辦了琉森音樂(lè)節(jié)。從1938年至今，79年時(shí)間里，這個(gè)風(fēng)景秀麗的小鎮(zhèn)已然成為古典樂(lè)的豐碑。在托斯卡尼尼之后，同時(shí)代的知名指揮家富特文格勒，以及觀眾熟悉的指揮家弗里喬伊、馬澤爾、海丁克都曾在這里登臺(tái)亮相。

­　　2003年，經(jīng)過(guò)與癌癥抗?fàn)幵俣日旧现笓]臺(tái)的大師克勞迪奧·阿巴多在此組建了琉森音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)。2009年，“琉森”首次在阿巴多的帶領(lǐng)下來(lái)到國(guó)家大劇院，中國(guó)觀眾也終于實(shí)現(xiàn)了在家門(mén)口就能聆聽(tīng)“琉森”高水平演奏的夢(mèng)想。兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，“琉森”為觀眾演繹了古典音樂(lè)名家的經(jīng)典作品，無(wú)論是阿巴多大師忍受病痛仍對(duì)藝術(shù)保持高要求的執(zhí)著精神，還是琉森音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)近乎完美的演奏技藝，這些點(diǎn)滴都永久地珍存在觀眾們的記憶里。

­　　2014年初，阿巴多的去世令整個(gè)古典音樂(lè)界唏噓不已，與此同時(shí)，“琉森”將由哪位指揮家執(zhí)掌成為所有人關(guān)注的焦點(diǎn)。2016年，夏伊以琉森音樂(lè)節(jié)管弦樂(lè)團(tuán)新任藝術(shù)總監(jiān)的身份首度登臺(tái)，在首場(chǎng)音樂(lè)會(huì)上，他與樂(lè)團(tuán)演奏了素有“千人交響曲”之稱的馬勒《第八交響曲》，由此完成了阿巴多在藝術(shù)生涯最后10年中的“馬勒全集”計(jì)劃。國(guó)家大劇院古典音樂(lè)頻道曾遠(yuǎn)赴琉森，對(duì)這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)進(jìn)行了直播，而這也是古典音樂(lè)頻道首次進(jìn)行國(guó)外藝術(shù)節(jié)的直播。

­　　今年，“琉森”再度開(kāi)啟巡演，而他們的到來(lái)，再一次實(shí)現(xiàn)了北京與世界文化的同步。實(shí)習(xí)記者高倩