­　　近日，水木年華靈魂人物盧庚戌推出首張音樂詩集形式的個人專輯《我的生命不過是溫柔的瘋狂》，以游吟詩人式的“民謠新人”身份開啟全新音樂之旅。整張專輯將詩歌與音樂完美融合，歌詞囊括里爾克、瑪莉.伊麗莎白.弗萊、北島等名家詩作，通過隨性的低吟淺唱，探索深思孤獨、死亡、愛情等永恒主題，從生活出發(fā)卻又高出生活。相比水木年華時的高亢青春，多年沉淀的盧庚戌此次在專輯中主打極富內(nèi)斂沉著魅力的磁性中低音，在音樂結(jié)構(gòu)、唱腔、甚至發(fā)聲方式上都做了突破性嘗試，通過松弛有度的吟唱將歌詞的詩意與歌曲的敘事性、氛圍感展現(xiàn)得淋漓盡致。

《尋找誕生的大?！?/p>

­　　“海岸的潮汐，飛鳥的鳴叫，那部叫做生命的電影緩緩拉開序幕，我們這達爾文進化論里海洋深處崛起的物種，被放逐于造物者設(shè)計的瘋狂游戲之中，在我們定義為一生的片刻里，去完成一個關(guān)于生命，死亡，愛的夢境?！庇茡P的手風琴伴隨著遙遠的哨笛聲，歌曲似在講述游吟詩人盧庚戌也去尋找自己的故事。

­　　《我的生命不過是溫柔的瘋狂》

­　　專輯同名歌曲《我的生命不過是溫柔的瘋狂》來源于詩人蘭波的一句詩：我的生命不過是溫柔的瘋狂，眼里一片海，我卻不肯藍。歌曲講述了一個踏上清晨列車的男人遇見一個陌生的美麗女人后發(fā)生的溫柔而瘋狂的故事。開篇帶入感極強緊張的手風琴intro，密集的鼓點推進敘事脈絡，跌宕激昂的小提琴渲染著炙烈的情愛，那個有些輕狂的男人在愛的夢境中舞蹈旋轉(zhuǎn)，卻不小心打碎了靈魂的杯子跌入自由的深淵。作為電影導演的盧庚戌在這首歌里呈現(xiàn)了一個電影式的敘事結(jié)構(gòu)，像一部三分鐘的電影精彩鏡頭剪輯，講述一個男人秘而不宣的情欲故事。

­　　《來吧愛情》

­　　“愛情大抵是世間最昂貴的事物沒有之一，沒有愛情的人生是黑暗的，愛情讓人們腎上腺，荷爾蒙，多巴胺如巖漿迸發(fā)，愛情是世界最原始的動力，愛情創(chuàng)造了人類最重要的故事與歷史?！比绾芏嘣娙怂囆g(shù)家對愛情的不吝筆墨，這首溫暖的歌曲中盧庚戌用風，火，槍，海這樣的意象來詮釋他心中的愛情，田園牧歌般雋永平靜的旋律下，不煽情，卻涌動著一種古老而年輕的情感。

­　　《情詩》

­　　熱戀中的里爾克郵寄過一首熱烈的《情詩》給莎樂美，這首詩歌極盡文字的力量，表達著里克爾的愛之深沉。對于里克爾的推崇與仰慕，盧庚戌專門為《情詩》譜曲，以民謠方式來演繹詩歌，藉此作品來向奧地利大詩人里克爾致敬，這首深情到苦澀的詩歌，在盧庚戌沙啞的吟唱里，克制卻動人，合著娓娓的手風琴旋律把詩人內(nèi)心的痛苦稀釋成憂傷的美麗。

­　　《時間的玫瑰》

­　　在這首歌曲中，盧庚戌用音樂與影像來延伸北島詩歌的盡頭，歌唱時間與生命的蒼涼詩意。西班牙詩人洛爾加曾說：詩歌是為了記錄那不可言說的一切。北島后期的詩歌由外部世界轉(zhuǎn)向內(nèi)心，去表達語言盡頭的真實，詩歌是抽象與晦澀的。盧庚戌《時間的玫瑰》開篇用悠揚得令人心碎的愛爾蘭風笛引領(lǐng)聽者遁入時間的荒島，在黑暗樹籬中獨行，海上的風暴，鳥兒們的天空，人們在時間的夢里驚醒，密謀中哭喊，不知身在何處，一轉(zhuǎn)身只看見那《時間的玫瑰》矗立于落日之下。

­　　《我們生來就是孤獨》

­　　“或許生命的獨孤本質(zhì)與世界的荒誕性并無二致，即使在百萬人擁擠的地鐵，親密愛人溫暖的懷里，仍可瞥見那無可遁形的孤獨，那來自黑暗深處的事物，我們看不清，道不明，唯有心存敬畏，與之共處。游吟詩人盧庚戌行走于星空之下，面向那扇門后的廣闊黑暗，對話那位叫做“孤獨”的朋友?！北R庚戌曾提到，他著迷生命中永恒的事物，并試圖用他這把略顯沙啞的磁嗓去詠嘆愛之美好，追問死之玄機，破譯夢與孤獨之密碼。盧庚戌以游吟詩人式的浪漫與深刻，用音樂拼出一個形而上的畫卷，對于那些囿于生活的疲憊行者，在某個抽離自廚房、馬桶、地鐵、快餐店的片刻來聆聽這昂貴的詩意，亦算是一種溫暖的撫慰。

­　　《嚴重時刻》

­　　這首歌曲的同名詩歌是里克爾最重要的詩歌作品之一，簡簡單單的四節(jié)寥寥百字卻道盡生命的“哭，笑，生，死”，無緣無故地哭、笑、生、死，回望我們的一生，涼意和荒謬油然而生。盧庚戌用沉靜凝練的旋律緩緩推進，晶瑩冷感的木吉他織體與帶著沉重氣息的人聲，靜靜地釋放著隱隱的恐懼與疼痛。

­　　《大魚》

­　　蒂姆波頓奇幻大作《大魚》不僅講述了感人至深的父子之情，更啟發(fā)了大眾思考生死輪回的終極命題，盧庚戌同樣如此，便創(chuàng)作了這首美麗得令人滄然若失的《大魚》。如影片中的父親堅持認為自己死后會變成一條大魚游向遠方，盧庚戌的《大魚》里唱道：“在雨天的夜里，我渴望著飛離，化作一條大魚，自由穿行河底”，死亡是什么？如何看待死亡？也可能是認識所謂現(xiàn)實的一種角度。電影《大魚》里，父親用童話來建構(gòu)自己的奇幻世界，在而立之年的兒子眼里就是荒誕的臆想，并與”瘋癲“的父親決裂，父親的童話夢境，兒子的現(xiàn)實生活，到底哪個是真實？盧庚戌頗認同佛教的觀念：生死輪回，只是我們不同的存在形式。那人生到底為了什么而來？又去往哪里？或如莊周夢蝶，亦真亦幻，唯有那片刻的美麗是真實，是永恒，是不朽，就如蒂姆波頓在《大魚》的結(jié)局給出的答案：兒子幫助父親完成其編織一生的童話，抱進父親進入河流，看父親幻化成一條大魚游向遠方。

­　　《致愛人》

­　　盧庚戌曾透露這首歌的靈感來自美國詩人瑪莉·伊麗莎白·費賴的詩歌作品《別站在我的墳前哭泣》，初次品讀時便被詩中描述的真摯愛情所觸動，因而改編了中文版本《致愛人》，時光荏苒，當不再是白衣少年的水木年華成員盧庚戌，再一次彈唱著《致愛人》，更加沙啞成熟的嗓音伴著悠揚的愛爾蘭風笛、輕盈的曼陀鈴、典雅的手風琴及木吉他，生死別離竟被詮釋得如此撼動人心。而這首歌曲的MV和單曲封面盧庚戌邀請妻子張辛怡擔任主角，遠赴愛爾蘭拍攝。

­　　九首歌曲探索深思生命中的諸多永恒主題，詮釋詩意與音樂的完美交融，驚喜不斷。正如盧庚戌采訪時所說，“或許詩歌、民謠都是無用之物，但《我的生命不過溫柔的瘋狂》就當是給庸常生活的一份禮物吧”。據(jù)了解，此次專輯是由草臺回聲與北大青鳥聯(lián)手打造，傾情護航盧庚戌的個人音樂之旅，以期為華語民謠帶來一縷清流。