文/劉燕婷 圖/謝明飛 編輯/麥麥

　　“人活著活著都要死，

　　那生死夾縫間的這幾十年到底有什么意義？”

　　?26歲的陳諶，是韓寒主編的電子雜志“ONE”團隊里最有人氣的作者之一，和韓寒、蔡崇達等聯(lián)合出版《和喜歡的一切在一起》。2015年11月2日，他憑借《世界上所有童話都是寫給大人看的》獲第一屆網(wǎng)絡(luò)文學雙年獎優(yōu)秀獎。

△ 上圖為陳諶（前排中）在廣西大學和粉絲見面的自拍圖（來源陳諶微博）

　　4歲時，陳諶就發(fā)現(xiàn)自己和其他小孩不太一樣。那是一個起風的下午，天空并不明亮，爺爺奶奶上班的工廠依舊呼呼哧哧的冒著生產(chǎn)的白煙。住在工廠成排的宿舍區(qū)里，悶聲沉重的哀樂一陣陣的鉆進了4歲陳諶的耳朵里。

　　“有人死了。” 死，這是他第一次真切的感受到這個字眼的意思：低氣壓的靈堂，白衣白帽哀嚎進出的人，還有門口的棺材??看慣了童話故事、動畫片的小孩，被這樣的儀式震懾到了。他蜷縮在家的角落里，在哀樂聲聲中恐懼的想著，“人活著活著都要死，那生死夾縫之間的這幾十年到底有什么意義？”

　　內(nèi)心生出的困惑和恐懼感，讓他一直反復問著并沒有什么閱歷的自己。從那天開始的一小段時間里，他再也不能像個孩子那樣天真的入睡，然后天亮就醒，他像個大人那樣認真的在夜里輾轉(zhuǎn)。

　　小伙伴聽完他的困惑，總一臉茫然的搖搖頭，帶著“聽不懂你說什么”的神情。“是的，在我那么小的時候我就想的比別人多，不是個單純的小孩，很合群但喜歡獨處，看的書也多。”

　　不務正業(yè)的英語系男生

　　在陳諶的記憶里，他甚至記得自己在三歲的時候就對文字相當感興趣，也識得多，“有一次看著報紙上的《節(jié)目預告》我轉(zhuǎn)頭告訴奶奶，今天的連續(xù)劇都有哪些。霎時，屋內(nèi)的空氣凝結(jié)了足有3秒，奶奶被驚到了。”

　　“大抵是因為家里的書多，小時候沒事就翻書。”他出生在福州市區(qū)，父親在中專教會計，母親在電視臺上班，家里有各種各樣的書，大多是父親大學時代的舊書。那個年代，手機、電腦都還不盛行，每天看完歐美童話片，和父親踢完球，就沒有其他更有趣的消閑了，看似懂非懂的書成了他整個童年最有趣的獨處方式。

　　小學開始寫作文，面對命題作文《難忘的事》，同學們用兩三百字寫了多開心多有趣的事，他寫的是自己摔倒的不快樂的事，生活的細節(jié)被刻畫的相當精細，寫了足有好幾頁的作文紙，連老師都很驚訝。

　　十歲的年紀，當別人還在行使著天真爛漫的童年特權(quán)時，他已經(jīng)感覺自己有很強的傾訴欲，想要表達的東西也很多。那就寫下來吧！從寫日記開始，到自己編童話，學著寫小說，寫作的形式和風格隨著年齡的增長，在不停的切換頻道。

　　他熾熱的愛著書寫，這成了一種不需要刻意堅持的習慣，“就像你不會告訴你的朋友，我每天都堅持吃飯。”

　　自小就成績優(yōu)異的陳諶，高考后報名廈門大學金融相關(guān)專業(yè)，卻不曾想被英語系給錄取了。他曾打算，大學畢業(yè)后像父親一樣當一名會計，但是這樣的人生規(guī)劃被生生打亂，他對人生都迷惑了。

　　“現(xiàn)實既不能改變，也無法贊美這樣的現(xiàn)狀，那不如做些自己想做的事，當做回憶也好啊。”他花大把的時間泡在圖書館，看與專業(yè)不相關(guān)的書；背上彈了六七年的吉他，組個樂隊參加各種校園表演；飛到心儀的遠方浪跡一段時間，或宅在宿舍打一天的游戲。

　　 失戀如何成為“成功之母”

　　他的大學過的比別人豐盈，他的抱負也不同于那些純粹追逐學業(yè)的人。他覺得自己已是一個社會人，要更多的關(guān)注時事，應像韓寒一樣當個“公知”。“人人網(wǎng)”是當時校園里最受大學生歡迎的網(wǎng)站，他也注冊了，并開始在人人網(wǎng)寫一些批判性的雜文和時事的觀點。

　　真正讓他在網(wǎng)絡(luò)上活躍起來，是大三的時候。

　　“大三是我寫作風格的一個轉(zhuǎn)折點，因為我失戀了。這是我的初戀。”失戀無疑是痛苦的，但是只能熬著，“畢竟，不能殺死你的東西只會讓你很難受。”因為這場情殤，他更堅定的覺得小時候美好的童話故事都是騙人的，“因為公主不會嫁給窮王子，帥王子也不會娶丑公主，我想試圖還原生活的真相，寫寫成人的童話，表達我對現(xiàn)實世界的認知。”

　　感情的災難，給他帶來了創(chuàng)作的黃金期，《冰箱里的企鵝》、《口琴》、《時光若刻》??一篇篇怪誕現(xiàn)實的短篇小說被發(fā)表在人人網(wǎng)上，風格鮮明的成人童話故事，讓他長居熱搜榜的第一第二。大批粉絲開始涌入他個人賬號，網(wǎng)站臨時為他開通了好友無上限的功能，一萬多的好友和20多萬的訪問，在當時的人人網(wǎng)上已是相當壯觀的數(shù)字了。韓寒向他伸來了橄欖枝，邀請他加入“ONE”的團隊，出版社聯(lián)系上他，要為他出兩本書。

　　 “我不是作家，只是作者”

　　“從來沒有指望過我會火，就算真的火了，也沒什么關(guān)系，我寫東西純粹就是為了自己爽，不習慣去討好別人。”陳諶依舊按自己“一周一篇”的低頻在行走。他的短篇小說，帶著西方荒誕派的味道和歐亨利式的結(jié)尾，“是傳統(tǒng)文學，而非網(wǎng)絡(luò)文學，只是利用了網(wǎng)絡(luò)的平臺。網(wǎng)絡(luò)文學更多的是流水線式的套路寫法，他們有的日更幾萬字，是被讀者當連續(xù)劇來看的。我希望自己將作品雕琢的更精致，一萬字的文章經(jīng)常要改上六七遍。”

　　2013年大學畢業(yè)后，因為對網(wǎng)游的鐘情，他拋開專業(yè)，在一片訝異聲中進到廣州一家游戲公司，做著一份高薪的工作。幾個月后，當工作的無趣感如同無邊的荒野令人絕望時，他決然辭職，在租來的小屋里，潛心寫作。ONE的稿費足以讓他體面的生活，他邊撰稿邊忙出書的事。

　　兩本新書的面世，為他帶來空前的美譽，“人氣作家”、“90后新生代作家”??這些頭銜讓他極不習慣。“出了幾本書，就是作家？不，我還算不上，只是個作者。”他不喜歡人們加于他頭頂?shù)墓猸h(huán)，他更想在沒有被過高期待的情況下，帶來驚喜。

　　為了讓自己的作品能有更大的發(fā)展空間，可以進入IP改編的鏈條，去年10月，在朋友的邀請下，陳諶也成了北上追夢的人。“因為北京聚集著全國最多的影視資源和有實力的制作人。”陳諶說，自己的多部小說眼下正在被改編成影視劇本，最快明年，就會有幾部院線作品可以面世。

　　“IP的崛起，給作者帶來了更多可觀的收入，每部被改編的作品，都給我?guī)砹瞬环频陌鏅?quán)金。”在陳諶看來，寫作與收入本身并不矛盾，畢竟沒有人不希望過好的生活，“作者們也是需要用文字來養(yǎng)活自己的，只是我不想因為文字帶來的利益，使得文字本身變成一種單純的消費品，這和我寫作的初衷相違背。”

　　寫更多優(yōu)秀的作品才是陳諶最本源的追求，他正勤奮、慢工出細活的寫著他的另一部長篇小說。