當(dāng)然，這部劇的野心遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于觀(guān)眾的獵奇心理，諾蘭借劇中游戲設(shè)計(jì)者之口說(shuō)出了一部分試圖闡述的東西“游客之所以會(huì)重返樂(lè)園，不是因?yàn)槟切┮谎劬湍芸吹降?、花哨的東西。他們會(huì)再來(lái)，是因?yàn)樗麄円詾樽约喊l(fā)現(xiàn)了沒(méi)有其他人注意到的東西、某些會(huì)讓他們愛(ài)上的東西。他們尋找并不是一個(gè)告訴他們自己是誰(shuí)的故事，他們已經(jīng)知道自己是誰(shuí)了。他們來(lái)這里，是希望一窺自己可能成為什么樣的人。”

　　在娛樂(lè)化產(chǎn)業(yè)泛濫的年代，人們將自己的貪婪、私欲、黑暗面投射在虛擬的世界中，短暫地滿(mǎn)足后的巨大空虛該如何填補(bǔ)？這是每一個(gè)劇中進(jìn)入樂(lè)園的人類(lèi)角色未來(lái)將會(huì)面臨的問(wèn)題，而這個(gè)問(wèn)題已經(jīng)在一個(gè)年年來(lái)樂(lè)園屠殺、力圖尋找這個(gè)深層次玩法的黑衣牛仔身上得到了體現(xiàn)。有沒(méi)有深層次玩法是其次，隨著劇集的展開(kāi)會(huì)得到解答，但這種行為本身預(yù)示著人類(lèi)罪惡的無(wú)止盡以及隨之而來(lái)的生命無(wú)價(jià)值感。

　　看 點(diǎn)

　　仿生人與人類(lèi)的天然矛盾

　　潛在的進(jìn)化可能，為仿生人的反叛奠定了基礎(chǔ)

　　如同所有的科幻片一樣，仿生人的自我意識(shí)覺(jué)醒成為片中矛盾沖突之重，當(dāng)設(shè)計(jì)者們對(duì)所謂完美的追求越來(lái)越趨近于真實(shí)的人類(lèi)自身之時(shí)，當(dāng)一個(gè)以服務(wù)人類(lèi)為初衷的娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)貪戀于自己造物主的身份，這時(shí)，“夢(mèng)幻曲”（片中游戲設(shè)計(jì)者引入的新機(jī)制）的出現(xiàn)就成為了仿生人們潛在的無(wú)限進(jìn)化可能，這種進(jìn)化為仿生人的反叛奠定了基礎(chǔ)，也就此引入了雙重倫理悖論——人類(lèi)制造出仿生人用于完成道德準(zhǔn)則之下的服務(wù)，是為其一；當(dāng)仿生人未來(lái)背叛時(shí)，不得不動(dòng)用對(duì)人類(lèi)自身不會(huì)實(shí)施的暴力手段，是為其二。

　　可以說(shuō)，這種倫理上的悖論是天然存在的，在某個(gè)瞬間，這群人工智能生命腦袋偶爾劃過(guò)的對(duì)于宇宙終極問(wèn)題“我是誰(shuí)，我從哪里來(lái)，我到哪里去”的追問(wèn)與游戲設(shè)計(jì)者們的自以為是背道而馳，無(wú)論他們給各個(gè)人物設(shè)定了多少背景、動(dòng)機(jī)，就好像編劇寫(xiě)人物小傳一般，仿真人對(duì)于他們所存在的現(xiàn)實(shí)本質(zhì)的思考，是人類(lèi)所恐懼的。“人類(lèi)一思考，上帝就發(fā)笑”的讖語(yǔ)被放在了人類(lèi)發(fā)明物與人類(lèi)自身，顯得十分具有反諷意味。

　　對(duì) 比

　　差距在于整個(gè)產(chǎn)業(yè)的構(gòu)建

　　過(guò)度依賴(lài)資本的影視界掣肘著中國(guó)科幻片

　　雖然這部劇制作精良，敘事方式也還算新穎，然而從設(shè)定來(lái)看并無(wú)新意，所謂的科幻賣(mài)點(diǎn)也不過(guò)是老生常談。但是為什么美國(guó)拍這樣一部劇就備受追捧，而中國(guó)科幻片卻出現(xiàn)了類(lèi)型層面上的缺失？接連兩座雨果獎(jiǎng)杯似乎在向中國(guó)科幻界預(yù)示著未來(lái)前景的不可限量，《西部世界》所描繪的世界觀(guān)，中國(guó)的《三體》和《北京折疊》里更精彩，然而什么時(shí)候我們才能看到自己的科幻片在熒幕上放映？

　　實(shí)際上我們和美國(guó)大片，差的不僅僅是好萊塢水準(zhǔn)的大制作，而是整整一個(gè)產(chǎn)業(yè)的構(gòu)建。隨著劉慈欣、郝景芳等兩代人的共同努力，中國(guó)科幻小說(shuō)逐漸在世界上占有一席之地，然而剛剛興起的希望被《三體》的無(wú)限期延后拍攝所澆滅。不成熟的市場(chǎng)和過(guò)于趨緊資本的影視界無(wú)疑掣肘著中國(guó)科幻片。對(duì)于大部分國(guó)外科幻觀(guān)眾而言，他們所需要的是“觀(guān)念獲得”“新世界建構(gòu)”，而中國(guó)的市場(chǎng)還停留在小鮮肉影響力和感官刺激上。

　　也許中國(guó)科幻片遲一點(diǎn)出現(xiàn)不是壞事，在市場(chǎng)更成熟，觀(guān)眾認(rèn)可度，導(dǎo)演完成度更高的時(shí)候再去制作，才是對(duì)好作品的尊重。

　　Avril·B(劇評(píng)人）

　　（來(lái)源：新華網(wǎng)）