­　　這樣的北漂能讓你認(rèn)同嗎？

­　　《北京女子圖鑒》改編自去年大火的日劇《東京女子圖鑒》，在具體內(nèi)容上，它做了大力度的本土化改造，在劇情上十分接地氣，許多細(xì)節(jié)和橋段都非?，F(xiàn)實(shí)，讓許多人感同身受，不過它透露出來的價(jià)值觀也引起爭(zhēng)議。

­　　劇中，2008年，四川人陳可（戚薇飾）從大學(xué)本科畢業(yè)，因?yàn)椴幌脒^著一眼望得到頭的生活，放棄在老家當(dāng)公務(wù)員的穩(wěn)定工作，來到北京闖蕩。但接下來的殘酷現(xiàn)實(shí)給她帶來一連串迎頭打擊，學(xué)歷、經(jīng)驗(yàn)不足，見識(shí)、資源欠缺，都導(dǎo)致她在北京的打拼舉步維艱。

­　　她和高中同學(xué)住在陰暗的地下室，兩人擠在一張窄床上；面試時(shí)，她不得不把月薪要求從6000元一路降到“隨你們定”；大冬天深夜里，她被趕出門，手里只有一塊錢，只能買半根玉米；為了有錢買自己渴望了很久的包，都要特地辦一張信用卡。

­　　這些場(chǎng)景讓無數(shù)離家在外打拼的觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴，認(rèn)為這些臺(tái)詞說出了心聲，自己從“陳可”身上看到了自己的影子，這實(shí)際上也是這部戲的初始評(píng)分超過7分的主要原因。表演上，戚薇演繹起20多歲的小姑娘并沒有違和感，其顏值、體形貼合人物，能精準(zhǔn)把握角色的心路歷程，細(xì)節(jié)上的呈現(xiàn)也算細(xì)膩，為演員自身贏得了好評(píng)。

­　　然而，它表達(dá)的價(jià)值觀引起爭(zhēng)議。比如她入職、跳槽、改善生活靠的并不是自己的真正實(shí)力，而是非正面能量：愛慕虛榮、投機(jī)取巧，甚至弄虛作假、利用他人，又比如“物化女性”，這些在其他女性角色身上也得到了體現(xiàn)。而且陳可一路獲得了各種男人的幫助，這讓人感嘆：難道女人的強(qiáng)大，就不能離開男人？對(duì)此，真正憑借自己的奮斗、腳踏實(shí)地的觀眾都表示無法認(rèn)同。

­　　這些國產(chǎn)女性題材劇勵(lì)志嗎？

­　　不只是《北京女子圖鑒》價(jià)值觀存疑，此前熱播的其他女性勵(lì)志劇都存在同樣的問題。

­　　去年的爆款劇《我的前半生》，講述中年家庭主婦羅子君離婚之后，從零開始學(xué)習(xí)、進(jìn)入職場(chǎng)，最終自我成長(zhǎng)、實(shí)現(xiàn)人生價(jià)值的故事。這時(shí)候的她十多年沒上過班，除了會(huì)哄老公、照顧孩子，就是一枚正宗的職場(chǎng)小白。她既想自強(qiáng)，又夢(mèng)幻著上演王子灰姑娘的故事，心里太矛盾。而且價(jià)值觀也有偏差，有觀眾很直白地指出這部戲的誤區(qū)：“女人花男人錢是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?，沒本事的女人才去上班討飯吃；女人要時(shí)刻要盯緊男人，小心他們偷吃；失婚了也不怕，有閨蜜一路加持；被別人搶走丈夫不怕，可以去介入別人的感情，何況對(duì)方還是一直幫自己的閨蜜；失婚后宣布勝利的方式是從一個(gè)多金的男人到另一個(gè)更加多金的男人。”

­　　熱播劇《歡樂頌》系列也引來了類似質(zhì)疑，如果說它第一季還有對(duì)社會(huì)的真切觸感，第二季就更多呈現(xiàn)童話故事，對(duì)女人來說，最好的歸宿是“找個(gè)好男人嫁了”，這個(gè)男人最好是多金、忠犬系、隨叫隨到，哪怕他有直男癌和精英病也沒關(guān)系。樊勝美是一個(gè)妄圖釣上金龜婿來改變自身命運(yùn)的人，覺得自己負(fù)責(zé)貌美如花，養(yǎng)家的責(zé)任全是男人的。邱瑩瑩一切以自己男人馬首是瞻，“他說的都是對(duì)的，他是金貴，而我是低下的，他是好人，我是賤人，我理應(yīng)什么都聽他的，我男人有車有房工資還高，我最大的人生價(jià)值，就是嫁給了一個(gè)條件這么好的男人”。

­　　看似活得最瀟灑的曲筱綃，也在以男人的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)衡量自我，愛上趙醫(yī)生，就為他放棄自我，一切都迎合他的審美和喜好，為他強(qiáng)行改變自己的生活習(xí)慣。有人表示不認(rèn)可，“原本是旗鼓相當(dāng)，各有所長(zhǎng)的一段感情，可是我們卻只看到曲筱綃的自卑和惶恐，只因?yàn)樗莻€(gè)主動(dòng)追求的女孩子？難道在作者和編劇眼中，只要是男人，就天然帶有優(yōu)勢(shì)，值得被崇拜、被仰望、被追隨嗎？”