央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)要面對(duì)13億觀眾，調(diào)和不同層次的審美趣味，這一定位，決定了語(yǔ)言類節(jié)目既不能走純娛樂(lè)路線，也不能板起臉講道理，而要弘揚(yáng)一種充滿正能量的趣味。縱觀近年來(lái)央視春晚語(yǔ)言類節(jié)目，主要是以“和諧”為主題，強(qiáng)調(diào)社會(huì)的團(tuán)結(jié)和穩(wěn)定，輔之以各類喜劇手段。

　　在主題一貫性的前提下，喜劇手段的不同決定了節(jié)目面目的不同。今年春晚9個(gè)語(yǔ)言類節(jié)目，傳統(tǒng)套路的相聲《東西南北大拜年》且擱置不論，余下的8個(gè)節(jié)目可分為兩大類：情境喜劇與性格喜劇，其中，前者的笑點(diǎn)在于人物與情境的不協(xié)調(diào)，常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)是“誤會(huì)”，比如《大城小事》中貼小廣告的民工被誤會(huì)為男模、《今天的幸福2》中大堂經(jīng)理被誤會(huì)為女領(lǐng)導(dǎo)的情人；后者的笑點(diǎn)在于人物性格自身的可笑，比如《這事兒不賴我》中把戀愛(ài)婚姻、就業(yè)、購(gòu)房一切責(zé)任推給社會(huì)，《敗家子》中種種滑稽的炫富。6個(gè)小品都可以被視為情景喜劇，兩個(gè)相聲都可以被視為性格喜劇。

　　就小品來(lái)說(shuō)，《我要上春晚》、《大城小事》、《你攤上事兒了》、《搭把手，不孤獨(dú)》基本上是對(duì)于春晚主題的演繹，表現(xiàn)社會(huì)差別最終得到和諧的解決，矛盾得到解決的方式是賣菜阿姨、貼小廣告的民工、保安、應(yīng)聘的司機(jī)等進(jìn)城務(wù)工人員被有效地納入經(jīng)濟(jì)體系中，如賣菜阿姨入圍草根春晚、貼小廣告的被服裝設(shè)計(jì)師聘用、保安被趙總安排為倉(cāng)庫(kù)保管、司機(jī)應(yīng)聘成功。這種小品結(jié)構(gòu)，需要在結(jié)尾安排一次情節(jié)的突轉(zhuǎn)以點(diǎn)睛。有的突轉(zhuǎn)略顯生硬，如《搭把手，不孤獨(dú)》設(shè)計(jì)了一個(gè)不在場(chǎng)的角色——助人為樂(lè)的老師傅，當(dāng)郭冬臨扮演的人物回憶起他時(shí)，舞臺(tái)上響起了音樂(lè)，這固然有助于煽情，但破壞了節(jié)目的現(xiàn)實(shí)感與可信性，暴露出“人為”的痕跡。《大城小事》、《你攤上事兒了》等在結(jié)尾都設(shè)置了道德說(shuō)教，意思不錯(cuò)，但表述稍顯直白。《我要上春晚》較為成熟一點(diǎn)，賣菜阿姨以華麗的美聲唱腔入圍后，小品安排了一個(gè)自我解構(gòu)的結(jié)尾——這位阿姨原來(lái)就是幸福社區(qū)經(jīng)理不斷提起的丈母娘。

　　小品《想跳就跳》、《今天的幸福2》分別表現(xiàn)老年人與青年人的生活?！断胩吞氛?qǐng)來(lái)《泰囧》編劇操刀，大量借鑒網(wǎng)絡(luò)文化。小品很特別地安排蔡明全場(chǎng)坐在輪椅上，這個(gè)姿勢(shì)類似一個(gè)固定在電腦前的網(wǎng)友，不依賴形體幽默，完全借助語(yǔ)言對(duì)于現(xiàn)象不斷地揶揄調(diào)侃——網(wǎng)絡(luò)文化中這種方式被叫做“吐槽”?！督裉斓男腋?》以小劇場(chǎng)話劇的方式展開(kāi)青年夫妻的誤會(huì)，聚焦“捉奸”這一傳統(tǒng)的市民喜劇題材，以無(wú)厘頭喜劇結(jié)尾——“打敗你的不是天真，是無(wú)鞋(無(wú)邪)”，把“夫妻之間信任為先”的主題講述得比較自然。

　　就性格喜劇而言，兩個(gè)來(lái)自德云社的相聲《這事兒不賴我》、《敗家子》，一個(gè)譏諷小人物心態(tài)，一個(gè)譏諷暴發(fā)戶心態(tài)。《這事兒不賴我》完全是這兩位相聲演員去年春晚相聲《奮斗》的克隆版。在去年的《奮斗》中，捧哏說(shuō)“你要真想成功，必須付出自己的努力和勞動(dòng)”，逗哏表示“我要腳踏實(shí)地，真刀真槍地干出一番事業(yè)”；在今年的《這事兒不賴我》中，捧哏說(shuō)“不要異想天開(kāi)把責(zé)任都推給別人，要想改變你的人生全都靠你自己”，逗哏表示“空談只會(huì)誤國(guó)，實(shí)干才能興邦”。這個(gè)相聲將青年一輩的難題一律視為精神世界的問(wèn)題，準(zhǔn)確與否暫且不說(shuō)，就喜劇手段而言顯得有些單調(diào)生澀。郭德綱、于謙一登臺(tái)就以民間藝人的方式向觀眾行禮：“學(xué)生郭德綱向我的衣食父母致敬”。和其它春晚語(yǔ)言類節(jié)目比較，演員難得地把自己的位置放的比觀眾低，從普通民眾的視角出發(fā)，譏諷各種暴發(fā)戶行徑，將夸張、對(duì)比等手法推向極致，比如暴發(fā)戶西裝半袖、一條胳膊上戴12塊金表，聽(tīng)起來(lái)比較過(guò)癮。整個(gè)節(jié)目類似一個(gè)相聲版的“江南STYLE”，“江南STYLE”成功的秘密也是郭德綱成功的秘密：站在普通人立場(chǎng)，嘲諷忘乎所以的有錢人的可笑。

　　第一次登上央視春晚舞臺(tái)的郭德綱，與上世紀(jì)90年代的趙麗蓉與趙本山、80年代的姜昆與馮鞏一樣，再次提醒我們相聲小品也可以是諷刺性的藝術(shù)。事實(shí)上，諷刺性節(jié)目恢復(fù)了喜劇針砭時(shí)弊的本來(lái)面目，在社會(huì)主義精神文明建設(shè)中起到真正的建設(shè)性作用。