上個世紀(jì)五六十年代，大腔金線傀儡在延平區(qū)的許多村鎮(zhèn)都有演出，一般選擇在廟宇、祠堂的空地上搭簡易的舞臺，是最受村民喜愛的娛樂活動。然而時過境遷，這種傳承千百年的古老戲劇活動如今在延平幾乎消失殆盡，難見蹤影。

　　塔前鎮(zhèn)虎山村村民紀(jì)運(yùn)漢、紀(jì)運(yùn)壁兄弟，是福興臺大腔金線傀儡戲班的第三代傳人。2014年6月，紀(jì)運(yùn)漢被確定為延平大腔金線傀儡的省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人。近日，記者通過多方了解，紀(jì)運(yùn)漢、紀(jì)運(yùn)壁是現(xiàn)今能夠找到的唯一有少量演出活動的大腔金線傀儡傳承人，是延平最后手握“金線”的民間藝人。

紀(jì)運(yùn)漢展示金線傀儡

“活化石”的文化遺存

　　在延平區(qū)文化館，記者看到了紀(jì)運(yùn)漢申報(bào)省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人的相關(guān)資料。如斯所述，大腔金線傀儡是一種古老的戲曲形式，所謂大腔即是高腔，是盛行于明代四大聲腔之一的弋陽腔的遺存和派生，這種腔聲的特點(diǎn)是聲調(diào)高，后場幫腔只用打擊樂，不用管弦樂伴奏;金線傀儡就是俗稱的提線木偶，至今仍沿用宋代以來的古老表演形式。其角色只有“一生、二旦、三丑、四凈、五夫、六未”六個角色，與后來發(fā)展的“生旦凈末丑貼外”七個角色不同，排列也不同。延平區(qū)文化館負(fù)責(zé)人評價，大腔金線傀儡可以稱得上是一種古老而罕見的“戲曲活化石”，具有極高的文化意義。

　　傀儡戲班一般只有兩人，大多是父子、兄弟或者叔侄，一人操傀儡表演，另一人手腳并用打鑼擊鼓兼幫腔。每個戲班都有自己的名稱，如“福興臺”、“樂興臺”等，他們?nèi)糠b、道具、鑼鼓及木偶只用兩籮筐便可以裝完，合成一擔(dān)，所以又稱之為傀儡擔(dān)。

　　紀(jì)運(yùn)漢和紀(jì)運(yùn)壁兄弟的戲班叫“樂興臺”，是“福興臺”的第三代傳人，其父親、祖父都是當(dāng)?shù)赜忻拇笄唤鹁€傀儡戲班的民間藝人。“過去，傀儡戲的演出是為鄉(xiāng)民消災(zāi)祈福的，演出之前都要做一些法事，然而后來就成為村民們的娛樂節(jié)目了。”紀(jì)運(yùn)漢說，傀儡戲的表演以“說史”為主，藝人們自己談古論今，講述故事內(nèi)容，要完整地演完一出戲需要好幾天甚至一個多月的時間。“每天開戲的時候，大人小孩早早地就把戲臺圍得水泄不通了，一直到散場了還不舍得離開。”

紀(jì)運(yùn)漢家中的手抄劇本

永久的文化遺憾

　　上個世紀(jì)70年代，延平區(qū)的大腔金線傀儡在“破四舊”運(yùn)動中幾乎全部付之一炬，活躍在各個村鎮(zhèn)的幾十個傀儡戲班從此一蹶不振，再也沒有了這種古老形式的戲劇表演。紀(jì)運(yùn)漢的父親紀(jì)鴻炳由于舍不得那些演出的“家什”，偷偷地藏起三四十個傀儡頭。“就是依靠這些傀儡頭，父親又去收集了散落各地的傀儡擔(dān)，重整旗鼓之后讓大腔金線傀儡再次出現(xiàn)在虎山村的戲臺上。”紀(jì)運(yùn)漢說，這些傀儡頭都是我祖父那一輩人手工雕刻的，現(xiàn)在沒有人會雕，更沒有人懂得怎么做了。

　　父親去世之后，傀儡擔(dān)成為兄弟兩個繼承的最珍貴的遺產(chǎn)，他們也秉承父親的遺愿，繼承了大腔金線傀儡的手藝。然而，2010年的6月，父親留下的傀儡擔(dān)在洪水中遺失，成為他們心中永遠(yuǎn)的傷痛。這意味著，原汁原味的延平大腔金線傀儡戲再也看不到，是永久的文化遺憾。

　　為了能夠繼續(xù)演出，紀(jì)運(yùn)漢和紀(jì)運(yùn)壁兄弟多方籌措，前往泉州購買了一批提線木偶，親自制作演出用的鑼鼓和戲臺。“這些傀儡的個頭沒有原來的大，金線太細(xì)不如原來的耍起來利索。”紀(jì)運(yùn)漢說，雖然原本的傀儡擔(dān)遺失了，但是自己的手藝還在，他們要繼續(xù)保持和發(fā)揚(yáng)下去。

　　在紀(jì)運(yùn)漢家中，父輩們留下的手抄劇本還被完整地保留著，有《白兔記》、《飛龍記》、《西游記》、《五星記》等。然而，由于條件的限制，都只能演出劇目中的一些零星片段，花好幾個月演出一場大戲的場景再也看不到了。

最后的文化“金線”

　　大腔金線傀儡的藝人，民間大多習(xí)慣以“某金線”稱呼，因此紀(jì)運(yùn)漢、紀(jì)運(yùn)壁兄弟又被村民稱之為“紀(jì)金線”，是這項(xiàng)文化遺產(chǎn)最顯著的文化標(biāo)識。如今，年過六旬的他們是延平大腔金線傀儡最后的傳人，是不可復(fù)制的文化記憶。

　　“現(xiàn)在的人有電視、電腦，早就不愛看戲了，慢慢地大家也就把我們忘記了。”紀(jì)運(yùn)漢說，沒有受眾還不是傀儡戲沒落的主要原因，重要的是這門手藝傳授起來很不容易，不僅演出辛苦掙不到錢，而且沒有興趣就無從學(xué)起。“我從6歲就跟著父親和爺爺?shù)教幦ケ硌?，他們一句一句教我唱戲，手把手教我耍傀儡，到了三十歲才敢上臺表演。”紀(jì)運(yùn)漢回想起自己學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，至今仍覺得那是一段艱苦而漫長的過程，年輕人不愛學(xué)也是情理之中的事情。

　　為了保護(hù)大腔金線傀儡的技藝，延平區(qū)文化館積極為紀(jì)運(yùn)漢和紀(jì)運(yùn)壁兄弟牽線搭橋，參加了南平市第二屆藝術(shù)節(jié)演出。同時，在延平區(qū)文化館的幫助下，紀(jì)運(yùn)漢、紀(jì)運(yùn)壁兄弟登上中央電視臺少兒頻道的舞臺，展示大腔金線傀儡的魅力。

　　每年6月的第二個星期六是我國的“文化遺產(chǎn)日”，在這一天，紀(jì)運(yùn)漢、紀(jì)運(yùn)壁兄弟都會手持金線傀儡在激情廣場向延城市民展示技藝。不過，這項(xiàng)技藝還能展示多久，他們都不得而知，只希望大家能夠繼續(xù)支持他們奮斗終身的這項(xiàng)事業(yè)。