多個(gè)劇組主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)與福州觀眾面對(duì)面——

分享創(chuàng)作思路 展望電影未來

　　第十二屆絲綢之路國(guó)際電影節(jié)系列活動(dòng)火熱開展，榕城“光影”十足。連日來，多部影片在福州多地舉辦映后見面會(huì)，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)、主演同觀眾面對(duì)面分享創(chuàng)作思路，展望電影未來。

　　24日，《無界之界》主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)分享創(chuàng)作思路。記者 葉誠(chéng) 攝

《無界之界》：

陶瓷與工業(yè)擦出別樣火花

　　24日，導(dǎo)演王洪帶來了自己執(zhí)導(dǎo)的中國(guó)首部聚焦白瓷藝術(shù)與跨界創(chuàng)作的紀(jì)錄電影《無界之界》。影片雙線敘事，聚焦當(dāng)代藝術(shù)家馬軍與意大利建筑設(shè)計(jì)師馬賽，通過兩位主人公對(duì)白瓷材料的解構(gòu)與重塑，深入呈現(xiàn)“中國(guó)白·德化瓷”這一傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代工業(yè)文明“汽車”兩大品類的創(chuàng)新融合，展現(xiàn)從“海上絲綢之路”的文化傳播到“白瓷汽車雕塑”的先鋒實(shí)驗(yàn)，體現(xiàn)陶瓷藝術(shù)從傳統(tǒng)走向當(dāng)代、從本土走向世界的文化跨越。

　　電影采用了長(zhǎng)篇章回體的敘事結(jié)構(gòu)，令觀影的福建師范大學(xué)師生直呼新穎。“這個(gè)片子其實(shí)是個(gè)‘命題作文’。”王洪坦言，為了藝術(shù)追求，他和團(tuán)隊(duì)沉下心調(diào)研，翻閱了十幾萬字的材料，希望通過影像語言連接歷史與現(xiàn)代，推動(dòng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的當(dāng)代傳播與創(chuàng)新轉(zhuǎn)化。此外他還特別鼓勵(lì)現(xiàn)場(chǎng)影視專業(yè)學(xué)生，在創(chuàng)作中堅(jiān)守自我，探索并形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。

　　對(duì)于如何連接傳統(tǒng)陶瓷與現(xiàn)代工業(yè)的獨(dú)特“命題”，文學(xué)策劃、編劇李莉分享了團(tuán)隊(duì)的破題思路：團(tuán)隊(duì)致力于打造宏大的敘事，同時(shí)力求讓傳統(tǒng)文化在當(dāng)代煥發(fā)新的價(jià)值。為此，團(tuán)隊(duì)選擇具有代表性和故事性的人物作為載體來具體呈現(xiàn)這一創(chuàng)作追求。

　　福建師范大學(xué)傳播學(xué)院副院長(zhǎng)吳青青教授高度肯定了影片的藝術(shù)價(jià)值與文化意義。她表示：“《無界之界》不僅是一部給人視覺與情感雙重震撼的電影作品，更為影視專業(yè)學(xué)生提供了敘事創(chuàng)新、技術(shù)實(shí)踐與文化表達(dá)的寶貴案例。”

《重度催眠》：

懸疑中也有溫情

　　“電影環(huán)節(jié)絲絲入扣，非常好看！全程我一秒都不敢走神。”24日晚，電影《重度催眠》在萬象影城放映，影迷陳娜看完后久久不能平靜。

　　影片圍繞幼小時(shí)目睹毒販父母被擊斃導(dǎo)致心理創(chuàng)傷的女主展開，制作團(tuán)隊(duì)以懸疑敘事手法探討青少年心理健康議題，結(jié)合心理學(xué)專業(yè)理論展現(xiàn)犯罪真相與家庭關(guān)系對(duì)未成年人的影響。其復(fù)雜的心理敘事和多層次反轉(zhuǎn)引發(fā)廣泛討論，尤其在結(jié)局設(shè)計(jì)和人性刻畫上給觀眾留下深刻印象。

　　映后交流環(huán)節(jié)，小演員唐文靜成為焦點(diǎn)。盡管年紀(jì)小、經(jīng)驗(yàn)有限，但她成功完成了雨戲、哭戲等具有挑戰(zhàn)性的鏡頭，獲得全場(chǎng)掌聲。

　　影片結(jié)尾傳達(dá)的溫情打動(dòng)了不少觀眾，一名觀眾表示直到影片最后一刻仍在思考“真實(shí)的結(jié)局”。制片人趙藝偉告訴大家，這個(gè)結(jié)局在原劇本里并不存在，是團(tuán)隊(duì)為了強(qiáng)調(diào)青少年心理健康主題、給予觀眾希望而添加。“盡管電影呈現(xiàn)的是美好結(jié)局，但創(chuàng)傷與傷痕依然真實(shí)存在，希望父母多多關(guān)注孩子的成長(zhǎng)與心理狀態(tài)。”趙藝偉說。

《嘉陵江上》：

探尋當(dāng)代人的精神家園

　　22日，導(dǎo)演高志丹新作《嘉陵江上》在CGV影城（福州東二環(huán)店）上映。影片放棄傳統(tǒng)布光方式，追求最真實(shí)自然的影像質(zhì)感。其敘事視角同樣值得關(guān)注，有時(shí)像行車記錄儀般客觀記錄，有時(shí)又深入?yún)⑴c角色的情感世界，這種視角的轉(zhuǎn)換豐富了觀影體驗(yàn)，引發(fā)了觀眾的廣泛共鳴。

　　作為一部聚焦“尋找”主題的公路片，影片以網(wǎng)約車司機(jī)張志勇在城市漫游為主線，通過其搭載乘客的故事展開敘事，張志勇自身也牽扯到隱秘往事，眾人的尋找之旅交織成救贖之路。

　　高志丹在分享創(chuàng)作初衷時(shí)表示，影片的靈感來源于其師兄拍攝的重慶江邊的黑白攝影作品。“那些圖片里表達(dá)出的蕭瑟感和意境，呈現(xiàn)出一種沉重而動(dòng)人的視覺質(zhì)感，讓我想把‘江邊故事’搬上銀幕，通過將細(xì)膩敘述和宏大的時(shí)代背景相結(jié)合，用三段旅程勾連起‘70后’‘80后’‘00后’的時(shí)代記憶。”高志丹說。

　　美術(shù)指導(dǎo)譚雅菲和剪輯郭語桐作為福建師范大學(xué)傳播學(xué)院在校學(xué)生參與了電影創(chuàng)作。“學(xué)院派創(chuàng)作不同于商業(yè)項(xiàng)目，更注重概念設(shè)計(jì)和作者表達(dá)。同時(shí)，師生共創(chuàng)模式也實(shí)現(xiàn)了理論與實(shí)踐的結(jié)合，讓我們?cè)谡鎸?shí)項(xiàng)目中獲得專業(yè)方面的成長(zhǎng)。”譚雅菲告訴記者。（記者 林榕昇 陳君沂）