“一不叫你憂(yōu)來(lái)，二不叫你愁啊……”當(dāng)苗阜王聲那首經(jīng)典的返場(chǎng)曲《送情郎》，在上海文化廣場(chǎng)響起時(shí)，臺(tái)下許多觀眾，熟稔地打開(kāi)手機(jī)燈，高高舉起，跟隨節(jié)奏左右揮舞，觀眾席瞬間變得星光熠熠，不亞于一個(gè)偶像歌手的演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。

苗阜、王聲(資料圖)

　　前晚的青曲社“風(fēng)云再起”上海專(zhuān)場(chǎng)，苗阜和王聲破天荒連上了兩個(gè)新節(jié)目，再加上各種和觀眾的互動(dòng)，砸的現(xiàn)掛(相聲演員根據(jù)觀眾反應(yīng)現(xiàn)場(chǎng)臨時(shí)加的內(nèi)容)，90分鐘表演下來(lái)，兩件貼身內(nèi)衣濕了又干，干了又濕了兩回。對(duì)此，只睡了3個(gè)小時(shí)的苗阜說(shuō)：“上海是我們的福地，觀眾都是衣食父母，舞臺(tái)上賣(mài)力氣是應(yīng)該的。”

　　2014年因?yàn)橐欢巍稘M(mǎn)腹經(jīng)綸》刷屏網(wǎng)絡(luò)，2015年登陸央視春晚，苗阜和王聲一下子從西北相聲界紅遍全國(guó)，許多人追到電視和網(wǎng)站上，去看他們的《五行詩(shī)》、《智取威虎山》、《哭論》等節(jié)目，而這些都是兩個(gè)人在小劇場(chǎng)里經(jīng)過(guò)多年打磨，經(jīng)受了無(wú)數(shù)觀眾考驗(yàn)的活。

　　在相聲界，一個(gè)新節(jié)目從出現(xiàn)到成熟，中間可能要經(jīng)歷幾百遍的錘煉，修改甚至雕刻無(wú)數(shù)道，為了上海這次的專(zhuān)場(chǎng)演出，苗阜和王聲早早開(kāi)始準(zhǔn)備本子，反復(fù)操練，上臺(tái)前一刻還在不斷推敲，這才有了當(dāng)晚現(xiàn)場(chǎng)觀眾426次的哄堂大笑和掌聲。

　　兩人的第一個(gè)節(jié)目，用的都是身邊的小故事，粗聽(tīng)有點(diǎn)散，但聽(tīng)完了笑完了，一想，就會(huì)發(fā)現(xiàn)這些小情緒都是我們每個(gè)人每天在面對(duì)的，而有些因?yàn)槭煲暉o(wú)睹成了社會(huì)頑疾。

　　比如“扶老人”：“她圍著你爹轉(zhuǎn)啊——轉(zhuǎn)啊——轉(zhuǎn)倆小時(shí)，心想我是扶還是不扶呢？”再比如“讓座”：“我站起來(lái)給你(孕婦)讓座，你不得跟我說(shuō)點(diǎn)什么？”“——我就不說(shuō)，你讓給我是應(yīng)該的。”比如“妻管?chē)?yán)”：“我們家除了我媳婦兒你看我聽(tīng)過(guò)誰(shuí)的。”兩人還在這段新作品中，嘗試打破“苗阜出錯(cuò)，王聲糾正”這種大家已經(jīng)熟悉的角色定位，創(chuàng)造出一種新的“對(duì)吐槽”關(guān)系，現(xiàn)場(chǎng)的效果也相當(dāng)不錯(cuò)。

　　相較之下，第二個(gè)節(jié)目令人印象更深刻，套路回到了他們最擅長(zhǎng)的模式：借用經(jīng)典，加以時(shí)代注解，喚醒80后的記憶。以《西游記》打底，將“二胎政策開(kāi)放”、“小鮮肉霸屏”、“影城體驗(yàn)游之熱”、“朋友圈綜合征”等結(jié)合其中，跨越時(shí)代與時(shí)空的解讀，讓整段相聲包袱笑料一開(kāi)一個(gè)響。

　　人們常說(shuō)，相聲是一門(mén)北方藝術(shù)，但對(duì)青曲社的演員來(lái)說(shuō)，南方觀眾的笑聲，是一個(gè)非常重要的參考系數(shù)。

　　在演出開(kāi)場(chǎng)前兩個(gè)小時(shí)，苗阜、王聲抽空參加了訪談?lì)惞?jié)目《可凡傾聽(tīng)》的錄制。當(dāng)主持人曹可凡問(wèn)兩人，都說(shuō)相聲是“寧往北走一千，不往南走一磚”，為何兩人還是一次又一次地來(lái)南方巡演？苗阜的回答是：“我們想看看有什么‘包袱’是天下皆準(zhǔn)的。”

　　而為了進(jìn)一步完整“天下”的范圍，10月31日，兩人帶著青曲社演員，亮相第17屆上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的“藝術(shù)天空版塊”，表演了90分鐘的《秦聲秦韻》；11月1日上午，苗阜到上海電視臺(tái)，與SMG達(dá)成下一步戰(zhàn)略合作框架，現(xiàn)在在IPTV上已經(jīng)可以收看青曲社的所有節(jié)目，之后這些節(jié)目還將登陸OTT機(jī)頂盒及BesTV客戶(hù)端。

　　“這‘送情郎’我都唱了一整年了，你們還沒(méi)聽(tīng)膩??？”返場(chǎng)的最后3分鐘，在唱起“送情郎”之前，苗阜站在臺(tái)上，笑問(wèn)現(xiàn)場(chǎng)的觀眾。

　　臺(tái)下一片齊聲吶喊：“沒(méi)——有——！”

　　這就是舞臺(tái)藝術(shù)的魅力，在這個(gè)數(shù)字時(shí)代，即使網(wǎng)上有視頻，有音頻，但總有些東西，進(jìn)到舞臺(tái)，進(jìn)到現(xiàn)場(chǎng)，無(wú)論面對(duì)面幾次都是看不膩，聽(tīng)不厭的。