“一不叫你憂(yōu)來(lái),二不叫你愁啊……”當(dāng)苗阜王聲那首經(jīng)典的返場(chǎng)曲《送情郎》,在上海文化廣場(chǎng)響起時(shí),臺(tái)下許多觀眾,熟稔地打開(kāi)手機(jī)燈,高高舉起,跟隨節(jié)奏左右揮舞,觀眾席瞬間變得星光熠熠,不亞于一個(gè)偶像歌手的演唱會(huì)現(xiàn)場(chǎng)。
苗阜、王聲(資料圖)
前晚的青曲社“風(fēng)云再起”上海專(zhuān)場(chǎng),苗阜和王聲破天荒連上了兩個(gè)新節(jié)目,再加上各種和觀眾的互動(dòng),砸的現(xiàn)掛(相聲演員根據(jù)觀眾反應(yīng)現(xiàn)場(chǎng)臨時(shí)加的內(nèi)容),90分鐘表演下來(lái),兩件貼身內(nèi)衣濕了又干,干了又濕了兩回。對(duì)此,只睡了3個(gè)小時(shí)的苗阜說(shuō):“上海是我們的福地,觀眾都是衣食父母,舞臺(tái)上賣(mài)力氣是應(yīng)該的。”
2014年因?yàn)橐欢巍稘M(mǎn)腹經(jīng)綸》刷屏網(wǎng)絡(luò),2015年登陸央視春晚,苗阜和王聲一下子從西北相聲界紅遍全國(guó),許多人追到電視和網(wǎng)站上,去看他們的《五行詩(shī)》、《智取威虎山》、《哭論》等節(jié)目,而這些都是兩個(gè)人在小劇場(chǎng)里經(jīng)過(guò)多年打磨,經(jīng)受了無(wú)數(shù)觀眾考驗(yàn)的活。
在相聲界,一個(gè)新節(jié)目從出現(xiàn)到成熟,中間可能要經(jīng)歷幾百遍的錘煉,修改甚至雕刻無(wú)數(shù)道,為了上海這次的專(zhuān)場(chǎng)演出,苗阜和王聲早早開(kāi)始準(zhǔn)備本子,反復(fù)操練,上臺(tái)前一刻還在不斷推敲,這才有了當(dāng)晚現(xiàn)場(chǎng)觀眾426次的哄堂大笑和掌聲。
兩人的第一個(gè)節(jié)目,用的都是身邊的小故事,粗聽(tīng)有點(diǎn)散,但聽(tīng)完了笑完了,一想,就會(huì)發(fā)現(xiàn)這些小情緒都是我們每個(gè)人每天在面對(duì)的,而有些因?yàn)槭煲暉o(wú)睹成了社會(huì)頑疾。
比如“扶老人”:“她圍著你爹轉(zhuǎn)啊——轉(zhuǎn)啊——轉(zhuǎn)倆小時(shí),心想我是扶還是不扶呢?”再比如“讓座”:“我站起來(lái)給你(孕婦)讓座,你不得跟我說(shuō)點(diǎn)什么?”“——我就不說(shuō),你讓給我是應(yīng)該的。”比如“妻管?chē)?yán)”:“我們家除了我媳婦兒你看我聽(tīng)過(guò)誰(shuí)的。”兩人還在這段新作品中,嘗試打破“苗阜出錯(cuò),王聲糾正”這種大家已經(jīng)熟悉的角色定位,創(chuàng)造出一種新的“對(duì)吐槽”關(guān)系,現(xiàn)場(chǎng)的效果也相當(dāng)不錯(cuò)。
相較之下,第二個(gè)節(jié)目令人印象更深刻,套路回到了他們最擅長(zhǎng)的模式:借用經(jīng)典,加以時(shí)代注解,喚醒80后的記憶。以《西游記》打底,將“二胎政策開(kāi)放”、“小鮮肉霸屏”、“影城體驗(yàn)游之熱”、“朋友圈綜合征”等結(jié)合其中,跨越時(shí)代與時(shí)空的解讀,讓整段相聲包袱笑料一開(kāi)一個(gè)響。
人們常說(shuō),相聲是一門(mén)北方藝術(shù),但對(duì)青曲社的演員來(lái)說(shuō),南方觀眾的笑聲,是一個(gè)非常重要的參考系數(shù)。
在演出開(kāi)場(chǎng)前兩個(gè)小時(shí),苗阜、王聲抽空參加了訪談?lì)惞?jié)目《可凡傾聽(tīng)》的錄制。當(dāng)主持人曹可凡問(wèn)兩人,都說(shuō)相聲是“寧往北走一千,不往南走一磚”,為何兩人還是一次又一次地來(lái)南方巡演?苗阜的回答是:“我們想看看有什么‘包袱’是天下皆準(zhǔn)的。”
而為了進(jìn)一步完整“天下”的范圍,10月31日,兩人帶著青曲社演員,亮相第17屆上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的“藝術(shù)天空版塊”,表演了90分鐘的《秦聲秦韻》;11月1日上午,苗阜到上海電視臺(tái),與SMG達(dá)成下一步戰(zhàn)略合作框架,現(xiàn)在在IPTV上已經(jīng)可以收看青曲社的所有節(jié)目,之后這些節(jié)目還將登陸OTT機(jī)頂盒及BesTV客戶(hù)端。
“這‘送情郎’我都唱了一整年了,你們還沒(méi)聽(tīng)膩???”返場(chǎng)的最后3分鐘,在唱起“送情郎”之前,苗阜站在臺(tái)上,笑問(wèn)現(xiàn)場(chǎng)的觀眾。
臺(tái)下一片齊聲吶喊:“沒(méi)——有——!”
這就是舞臺(tái)藝術(shù)的魅力,在這個(gè)數(shù)字時(shí)代,即使網(wǎng)上有視頻,有音頻,但總有些東西,進(jìn)到舞臺(tái),進(jìn)到現(xiàn)場(chǎng),無(wú)論面對(duì)面幾次都是看不膩,聽(tīng)不厭的。