昨天，被稱為影視行業(yè)風(fēng)向標(biāo)的2018年北京電視節(jié)目春季交易會在北京會議中心開幕。作為開幕首日的重頭戲，“走進(jìn)新時代——中國電視劇發(fā)展北京論壇”吸引了眾多參會者的關(guān)注。針對國產(chǎn)電視劇跟風(fēng)明顯的頑疾，曾出品《瑯琊榜》《歡樂頌》等佳作的制片人侯鴻亮直言不諱：“每一個創(chuàng)作者還是要看得見自己的內(nèi)心想要什么，千萬不要考慮這個市場現(xiàn)在流行什么，就去拍什么。我特別驕傲的是，我之前所拍過的所有戲，我個人都是喜歡的。”

　　對于跟風(fēng)，侯鴻亮有非常深刻的體會。2015年，由他擔(dān)任制片人的諜戰(zhàn)劇《偽裝者》播出后大受歡迎，市面上一下子涌現(xiàn)出20多部類似題材的電視劇，卻大多粗制濫造，無法經(jīng)受市場的考驗。在他看來，什么題材的劇火了，就跟風(fēng)拍什么，其實就是自己騙自己。談及即將在今年底開播的創(chuàng)業(yè)題材劇《大江大河》，侯鴻亮直言：“改革開放40年了，但是我們沒有一部真正意義上的史詩性的電視劇作品來表現(xiàn)中國的現(xiàn)狀，其實這是我們最該表現(xiàn)的。”

　　這幾年，隨著資本的大量注入，不少國產(chǎn)電視劇產(chǎn)業(yè)從業(yè)者一直信奉一條“金律”：有了錢，有了流量演員，有了IP，就可以拍一部戲。這種急功近利的想法實際上反映的是一個現(xiàn)狀，即進(jìn)入影視行業(yè)的門檻很低。而近兩年類似《孤芳不自賞》這樣的“IP劇”最后淪為“挨批劇”，已經(jīng)證明了上述“金律”是走不通的。正如參加論壇的清華大學(xué)影視傳播研究院院長尹鴻所說：“優(yōu)質(zhì)的劇一定不會被這個社會辜負(fù)，但過于粗制濫造，缺乏基本的文化自覺，一定會在未來的發(fā)展中面臨危機(jī)，這個形勢已經(jīng)非常明顯。”

　　精品化已經(jīng)成為整個電視劇行業(yè)能夠長遠(yuǎn)發(fā)展的唯一途徑，演員有演技是精品化的標(biāo)配。參加論壇的演員陳數(shù)前段時間因為在電視劇《和平飯店》中的優(yōu)秀表演，受到觀眾好評，近期更有觀眾“欽點”她出演一部為中年演技派女演員打造的電視劇《淑女的品格》。她也從表演的角度談了自己對“大女主”的看法，“我們難道只能用最傳統(tǒng)的方式，用女性的柔軟、脆弱、無奈、接受男性幫助的方式去表達(dá)女性角色嗎？我想這種方式在今天已經(jīng)不太適合了，這也給了我勇氣和探索的方向，去表達(dá)今天的審美觀念下女性應(yīng)該呈現(xiàn)的特質(zhì)。”

　　事實上，中國電視劇行業(yè)的泡沫，如今已經(jīng)擠破了不少。昨天的論壇上，央視索福瑞媒介研究客戶總監(jiān)龍長纓分享了一組數(shù)據(jù)：2017年通過審批發(fā)行的國產(chǎn)電視劇數(shù)量是313部，央視索福瑞調(diào)查了2017年100個城市所有頻道的電視劇，播出部數(shù)是241部。也就是說有70多部電視劇沒能在熒屏上播出，“整個電視劇產(chǎn)品是在逐年緊縮，這也是市場和政策博弈的一個結(jié)果。”

　　各省級衛(wèi)視的購劇競爭，也早已成為為數(shù)不多的一線衛(wèi)視之間的資源爭奪。龍長纓坦言，從平臺的競爭來講，壟斷競爭的特點越來越明顯，“晚上黃金檔的首輪播出劇已經(jīng)遵循三七規(guī)則，前九家衛(wèi)視播出的首輪劇占整個市場的70%，占比非常高，但是首播劇的競爭是非常殘酷的，很多頻道都是在咬牙堅持。”