《驢得水》影評(píng)：在花街柳巷做一名文藝女青年需要勇氣
在花街柳巷做一名文藝女青年是需要勇氣和才華的。
不要以為在這人人皆創(chuàng)業(yè)天天打雞血的今天，我們已輕松告別了侏儒癥的沉疴痼疾。中國電影第五代第六代之后似乎再無真正意義上的接力者了。倘若真有人肯命名，這一代電影人（當(dāng)然，不光是電影人）不如叫“犬儒的一代”吧。所以我們見到《路邊野餐》，見到認(rèn)真的創(chuàng)作人就會(huì)歡天喜地。好比在跑道上見到雖然不在前列但還在堅(jiān)持的選手，我們拼命地歡呼“加油”。
《驢得水》也是這樣的選手，認(rèn)真做戲，企圖隱喻，不吝呼求。見到這樣一位不肯犬儒的創(chuàng)作者，怎么能不為她加油呢？
有忘情的加油者，自然就有冷酷的觀察員。《驢得水》爭論雙方的觀點(diǎn)，我?guī)缀醵颊J(rèn)同?？瓷先?，犟頭犟腦的《驢得水》缺點(diǎn)也似乎是顯而易見的。劇中人物塌方般的突然轉(zhuǎn)折，用力過猛掏心掏肺式的表演，一切都像影片中那被女主人公張一曼撒向風(fēng)中的潔白的大蒜皮，浪漫乎，好像哪里不對(duì)勁。這種不對(duì)勁，跟在花街柳巷見到了文藝女青年的不對(duì)勁，如出一轍，有些驚艷，更有些擰巴。明明一個(gè)個(gè)理想滿滿的人，怎么就塌陷到面目猙獰猥瑣不堪的地步？即使惟一一位沒有在人性的試練中敗下陣來的張一曼，怎么就脆弱如斯？
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