在花街柳巷做一名文藝女青年是需要勇氣和才華的。
不要以為在這人人皆創(chuàng)業(yè)天天打雞血的今天,我們已輕松告別了侏儒癥的沉疴痼疾。中國(guó)電影第五代第六代之后似乎再無(wú)真正意義上的接力者了。倘若真有人肯命名,這一代電影人(當(dāng)然,不光是電影人)不如叫“犬儒的一代”吧。所以我們見(jiàn)到《路邊野餐》,見(jiàn)到認(rèn)真的創(chuàng)作人就會(huì)歡天喜地。好比在跑道上見(jiàn)到雖然不在前列但還在堅(jiān)持的選手,我們拼命地歡呼“加油”。
《驢得水》也是這樣的選手,認(rèn)真做戲,企圖隱喻,不吝呼求。見(jiàn)到這樣一位不肯犬儒的創(chuàng)作者,怎么能不為她加油呢?
有忘情的加油者,自然就有冷酷的觀察員?!扼H得水》爭(zhēng)論雙方的觀點(diǎn),我?guī)缀醵颊J(rèn)同??瓷先ィ耦^犟腦的《驢得水》缺點(diǎn)也似乎是顯而易見(jiàn)的。劇中人物塌方般的突然轉(zhuǎn)折,用力過(guò)猛掏心掏肺式的表演,一切都像影片中那被女主人公張一曼撒向風(fēng)中的潔白的大蒜皮,浪漫乎,好像哪里不對(duì)勁。這種不對(duì)勁,跟在花街柳巷見(jiàn)到了文藝女青年的不對(duì)勁,如出一轍,有些驚艷,更有些擰巴。明明一個(gè)個(gè)理想滿滿的人,怎么就塌陷到面目猙獰猥瑣不堪的地步?即使惟一一位沒(méi)有在人性的試練中敗下陣來(lái)的張一曼,怎么就脆弱如斯?