懷舊之情——特別是那種刻意為之的懷舊設(shè)計(jì)——影響了電影敘事的能力。從而,《愛樂之城》歡快輕松的節(jié)奏也會(huì)受到影響。當(dāng)你看到Stone像敲響板(劇中第一次也是唯一一次出現(xiàn)的現(xiàn)代元素)一樣按動(dòng)車鑰匙后,Gosling立馬像《雨中曲》(Singin’ in the Rain)里的那樣抱住路燈時(shí),你可能會(huì)翻白眼。或者是Stone突然穿著《瑟堡的雨傘》(Umbrellas of Cherbourg)里的那種風(fēng)格的連衣裙,去參加另一場(chǎng)無可比擬的好萊塢爵士派對(duì)、又或者是Chazelle因?yàn)橄氩坏礁玫闹饕舛孲tone像《甜姐兒》(Funny Face)里的Audrey Hepburn一樣手拿氣球的時(shí)候,你就hold不住了。他們總是讓你不斷掉線,然后讓你鼓掌。
Stone值得這些掌聲。在片中,她就是真正的Mia,就是一個(gè)天真無邪的少女。她是一個(gè)夢(mèng)想著當(dāng)演員的咖啡師。但是Stone用生命填滿了這個(gè)角色。她不僅僅是在背臺(tái)詞,而是讓一字一詞都活了起來——她可以在字詞之間轉(zhuǎn)變自己的情緒。在電影里Mia試鏡的情節(jié)里,Chazelle一直給Stone臉部特寫,然后我們可以看到她這一分鐘里在五種情緒之間的轉(zhuǎn)換:高興、自信、恐慌、痛苦和虛張聲勢(shì)。她挑高眉梢,她噙著淚水卻不哭泣,臉部細(xì)微的變化,最后突然變化,宛若堅(jiān)冰。“不,我會(huì)為你高興,”她怒目而視。然后響起了試鏡間的敲門聲,Stone迅速變成緊張地看著我們。她可以繼續(xù)走下去嗎?她可以創(chuàng)造奇跡嗎?