由知名導(dǎo)演爾冬升、張猛、萬(wàn)瑪才旦監(jiān)制、青年導(dǎo)演王學(xué)博執(zhí)導(dǎo)的文藝佳作《清水里的刀子》將于4月4日全國(guó)公映。影片改編自作家石舒清獲得魯迅文學(xué)獎(jiǎng)的同名短篇小說(shuō)，用紀(jì)實(shí)又古典的方式講述了一個(gè)關(guān)于生命和死亡的故事。本片獲得2016年釜山電影節(jié)最高獎(jiǎng)新浪潮獎(jiǎng)，又在全球二十多個(gè)國(guó)際電影節(jié)上斬獲多項(xiàng)大獎(jiǎng)，受到評(píng)委和媒體的一致好評(píng)。

　　3月25日，影片主創(chuàng)奔赴西安，從這座西北古都出發(fā)，開(kāi)啟全國(guó)路演活動(dòng)。首站，導(dǎo)演王學(xué)博與影評(píng)人、編劇楊欽和媒體及觀眾展開(kāi)映后座談，暢聊影片的臺(tái)前與幕后，現(xiàn)場(chǎng)討論積極，反響十分熱烈。

追求電影氣韻 監(jiān)制萬(wàn)瑪才旦鼓勵(lì)導(dǎo)演王學(xué)博：堅(jiān)持拍到你想要的！

　　電影《清水里的刀子》講述在十年九旱的寧夏西海固，一個(gè)偏遠(yuǎn)的農(nóng)村里，一個(gè)穆斯林老頭的老伴去世了，老人和兒子舉意要在老伴祭日那天宰掉陪伴老人十多年的老牛來(lái)搭救亡人。在接下來(lái)的日子里，老人和兒子對(duì)牛精心照料，并且也流露出對(duì)牛的不舍和對(duì)老伴的思念。在祭日的前三天，這頭牛在飲它的水里看到了將要宰它的那把刀子，于是開(kāi)始不吃不喝，為了以一個(gè)清潔的內(nèi)里來(lái)結(jié)束自己的生命，之后老人就陷入了對(duì)生命和死亡的思考之中。

　　導(dǎo)演王學(xué)博談到拍攝初衷時(shí)表示， 在看完原著小說(shuō)后，他感到很震撼，不僅有很多關(guān)于死亡的思考，小說(shuō)里的氣韻也是他對(duì)電影的追求。2007年拍完同名短片后，王學(xué)博在2010年又準(zhǔn)備籌備長(zhǎng)片，為了更好的找到他想要的 “氣韻“，他在影片拍攝的村子里生活了整整10個(gè)月，“在那生活體驗(yàn)后，我才把這個(gè)氣韻找到了“。小說(shuō)中有很多心理描寫段落，電影卻很難呈現(xiàn)，但這段生活經(jīng)歷卻讓他漸漸意識(shí)到文學(xué)和電影之間的關(guān)系并不主要是內(nèi)容，而是靈魂、氣質(zhì)以及美學(xué)上的勾連。而這股來(lái)之不易的氣韻就體現(xiàn)在影片中無(wú)處不在的，有著獨(dú)特質(zhì)感的視聽(tīng)語(yǔ)言，“開(kāi)拍前半年就和攝影師探討，最終決定走一些有古典氣質(zhì)的，帶有一點(diǎn)繪畫感的方式，小說(shuō)很極簡(jiǎn)，我們整個(gè)美學(xué)從影像、聲音、剪輯等，所有的都比較偏走極簡(jiǎn)的風(fēng)格，努力的去找到那個(gè)比較虛的關(guān)于氣韻的東西。”

　　在影片拍攝過(guò)程中，三位知名導(dǎo)演爾冬升、張猛和萬(wàn)瑪才旦的聯(lián)合監(jiān)制給予了這個(gè)初出茅廬的年輕導(dǎo)演很大幫助。他告訴觀眾，監(jiān)制之一萬(wàn)瑪才旦是個(gè)很穩(wěn)的導(dǎo)演，會(huì)拍一個(gè)鏡頭拍250多條，“我覺(jué)得我不是一個(gè)那么能堅(jiān)持的人，我能感覺(jué)到他的這股勁一直在影響我“，”他在片場(chǎng)臨走時(shí)，跟我說(shuō)的話是你想拍什么如果沒(méi)有拍上，千萬(wàn)不要把這一條過(guò)了，一定要堅(jiān)持到拍你想要的！“就是這句話激發(fā)了導(dǎo)演的熱情和對(duì)作品的態(tài)度。

小眾電影？影像干凈故事精煉 外國(guó)觀眾連刷兩次

　　活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)談嘉賓影評(píng)人、編劇楊欽對(duì)《清水里的刀子》的第一印象是“清潔“， “西海固這個(gè)地方幾乎是熾平的，非常的干涸，和現(xiàn)代形式無(wú)關(guān)，和都市無(wú)關(guān)，和工業(yè)化也無(wú)關(guān)，特別干凈，整個(gè)作品看下來(lái)給我也有這種感覺(jué)”。電影影像化的呈現(xiàn)并沒(méi)有破壞西海固的現(xiàn)實(shí)樣貌，而是以紀(jì)實(shí)的方式來(lái)還原。楊欽更表示，影片的故事簡(jiǎn)單，但有很多可以討論的東西，如信仰、生命和死亡等。除了導(dǎo)演與嘉賓的互動(dòng)之外，更是和臺(tái)下觀眾做了交流。有觀眾表明這部電影有很多遠(yuǎn)景，制造出一種距離感，“好像我一直在拿望遠(yuǎn)鏡在看這個(gè)故事，非常美”，還有觀眾評(píng)價(jià)整部電影帶給他一種“人在蒼涼環(huán)境中的無(wú)常感”。

　　現(xiàn)場(chǎng)有觀眾反響強(qiáng)烈，《清水里的刀子》是一部小眾電影，在中國(guó)這樣一個(gè)商業(yè)電影特別橫行的時(shí)代，無(wú)疑是一種冒險(xiǎn)。“其實(shí)我倒也沒(méi)有覺(jué)得很冒險(xiǎn)，因?yàn)槊總€(gè)片子面對(duì)的觀眾不同，我不覺(jué)得商業(yè)片就有更多的人看”，導(dǎo)演進(jìn)一步回應(yīng)，影片在德國(guó)放映時(shí)，有位老奶奶一共看了兩次，第二次還拉過(guò)他的手來(lái)看她手里的票根，他堅(jiān)信，“還是會(huì)有一些人和你有心靈上的溝通”。

神秘面紗揭曉！路演首站曝預(yù)告 極簡(jiǎn)洗練暗藏生死秘密

　　繼定檔海報(bào)后，《清水里的刀子》在西安路演首站后又曝光了本片預(yù)告，為全國(guó)觀眾提前揭開(kāi)影片的神秘面紗。電影采取4：3畫幅，從預(yù)告片中可見(jiàn)構(gòu)圖的考究與影像的寫實(shí)，鏡頭時(shí)而固定，時(shí)而緩慢搖移，色調(diào)干凈明亮，色彩搭配為黑白黃，影片攝影和美術(shù)十分亮眼，正是參考了畫家米勒和懷斯的繪畫風(fēng)格。在極簡(jiǎn)主義的影像里，電影清晰勾勒出寧夏西海固的內(nèi)陸風(fēng)貌，一樁暗藏生死的秘密漸漸浮顯，一曲平靜的生命哀歌緩緩散發(fā)出靜默又深沉的力量。

　　本片將于清明節(jié)檔期4月4日全國(guó)上映，敬請(qǐng)期待。