影片中壯麗的風(fēng)景、詭譎多變的氣候,和那些步履蹣跚的人們,讓觀眾重拾對(duì)于藝術(shù)審美的崇敬之情,讓藝術(shù)片的欣賞又回到了經(jīng)典的傳統(tǒng)的審美表達(dá)范疇中。吳冠平在《今日影評(píng)》中將《岡仁波齊》和其它的藝術(shù)片創(chuàng)作做出對(duì)比,并坦言:“我們的某些創(chuàng)作者在藝術(shù)片中往往沉迷于表達(dá)一些不具正能量的個(gè)人小情緒,而《岡仁波齊》這部影片對(duì)于大自然和精神世界致以崇高的敬畏,帶觀眾回歸了傳統(tǒng)的審美。”
為了放大影片傳遞出來(lái)的藝術(shù)震撼力,張揚(yáng)在拍攝上非常注重表現(xiàn)人物行為和環(huán)境之間的關(guān)系。吳冠平在《今日影評(píng)》中分析道,張揚(yáng)用長(zhǎng)焦鏡頭把呼嘯而過(guò)的大貨車(chē)和那些執(zhí)著前行的人們放在一個(gè)畫(huà)面里,自然環(huán)境、人文環(huán)境與人物個(gè)體鑲嵌在一起,讓大自然本身帶給人類(lèi)精神世界的崇高和敬畏透過(guò)銀幕與觀眾實(shí)現(xiàn)了震撼的對(duì)視。
瑰麗宏大的主題背后,傳遞的是滌蕩人心的正能量,而這正好與當(dāng)下都市人的心靈訴求相契合。吳冠平認(rèn)為,電影《岡仁波齊》之所以能夠取得成功,與當(dāng)下包括公司白領(lǐng)、學(xué)校教師等在內(nèi)的城市新興知識(shí)階層成為主流觀眾不無(wú)關(guān)系,因?yàn)檫@些都市人群對(duì)于這樣的一個(gè)符號(hào)具有精神向往。這部影片中經(jīng)常出現(xiàn)的318國(guó)道,從某種意義上已經(jīng)成為時(shí)下知識(shí)階層的時(shí)尚符號(hào),人們向往通過(guò)318國(guó)道去大理麗江旅行,幻想可以放下內(nèi)心的重?fù)?dān),心無(wú)旁騖。這也說(shuō)明《岡仁波齊》代表著都市人在高壓的生活中,內(nèi)心失去而又留戀的某種東西。
藝術(shù)片缺少現(xiàn)象級(jí)作品 《岡仁波齊》成探路之作
和眾多藝術(shù)片的命運(yùn)一樣,《岡仁波齊》取得如今成績(jī),走得也是一條“逆襲路”。該片首周最低單日票房排片占比僅0.9%,經(jīng)過(guò)口碑的發(fā)酵,才不斷博得關(guān)注,觀影人次不斷上升之后,爭(zhēng)取來(lái)了5.9%的單日排片占比。為何藝術(shù)片一直以來(lái)不被市場(chǎng)看好,總要面臨坎坷的“逆襲”命運(yùn),吳冠平在《今日影評(píng)》中分享了自己的觀察。
“我們還沒(méi)有現(xiàn)象級(jí)的藝術(shù)片存在。”吳冠平認(rèn)為癥候在此。通觀近兩年來(lái)影響力較大的藝術(shù)片,無(wú)論是畢贛的《路邊野餐》、張大磊的《八月》這些新人新作,還是老牌導(dǎo)演侯孝賢的《刺客聶隱娘》和賈樟柯的《山河故人》,這些影片雖然對(duì)于特定人群具有吸引力,但都沒(méi)有達(dá)到一個(gè)現(xiàn)象級(jí)的觀影效應(yīng)。而缺少現(xiàn)象級(jí)的效應(yīng),票房成績(jī)始終徘徊在相對(duì)較低的數(shù)字,是導(dǎo)致院線(xiàn)低估藝術(shù)片市場(chǎng)容量的一個(gè)重要因素。