­　　2017年7月1日，正值香港回歸20周年紀(jì)念，許鞍華導(dǎo)演新作《明月幾時(shí)有》先聲奪人。中國(guó)電影資料館聯(lián)合藝恩開展的暑期檔中國(guó)電影觀眾滿意度調(diào)查顯示，截止7月3日，《明月幾時(shí)有》上映3天后的滿意度得分83.6分，成為目前年內(nèi)單片滿意度冠軍，這也為正式拉開帷幕的2017暑期檔奉獻(xiàn)了“開門紅”。

­　　致敬歷史，影片滿意度居于高位

­　　1997-2017，在香港回歸的20年中，許鞍華導(dǎo)演也走過了從50歲到70歲的輝煌歷程，她一直以唯美、流暢、安靜的筆調(diào)波瀾不驚地為觀眾奉獻(xiàn)著佳作。這一次她用樸實(shí)無華的鏡頭語言將時(shí)間拉回至抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，以東江游擊隊(duì)的真實(shí)生活為藍(lán)本，再現(xiàn)了香港這座淪陷之城的生活景象和家園理想、烽火兒女的故事。

­　　中國(guó)電影觀眾滿意度調(diào)查顯示，除了是截止目前的年內(nèi)滿意度冠軍外，與以往（2015-2016）暑期檔影片相比，《明月幾時(shí)有》的滿意度僅次于《西游記之大圣歸來》（2015年，83.9分），與《滾蛋吧，腫瘤君》（2015年）并列排名第二名。而與歷史上調(diào)查過的21部劇情影片相比，也僅次于《老炮兒》（2015年，86.4分）排名第二。同時(shí)，影片首日票房接近2000萬元，一舉刷新了許鞍華作品首日的票房記錄，此前《桃姐》首日票房1200萬元，《黃金時(shí)代》首日票房800萬元。

­　　家國(guó)故事，引發(fā)觀眾思想情感共鳴

­　　過去的幾個(gè)月中，好萊塢商業(yè)影片主要通過快節(jié)奏的故事迎合了觀眾的視聽快感需求，而《明月幾時(shí)有》則用情感去引領(lǐng)觀眾，從細(xì)節(jié)著手，自然而漸進(jìn)的將觀眾帶入到故事中。

­　　《明月幾時(shí)有》在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的戰(zhàn)大背景下，將普通香港市民之間真摯的親情和友情，純潔而又無奈的愛情，都轉(zhuǎn)換成了炙熱的愛國(guó)之情，平凡、心酸卻更顯偉大。在滿意度調(diào)查的三大指數(shù)中，影片思想性得分最高（84.4分），其次是傳播度指數(shù)（84.1分），這都說明影片引起了觀眾思想情感的共鳴。在歷史調(diào)查的110部影片中其思想性指數(shù)進(jìn)入前三位，得分83.0的觀賞性指數(shù)位居第四位。

­　　以靜制動(dòng)，開辟抗戰(zhàn)片創(chuàng)作新語境

­　　作為一部抗戰(zhàn)題材的商業(yè)性影片，《明月幾時(shí)有》沒有戰(zhàn)火紛飛的場(chǎng)景，沒有高潮迭起的矛盾沖突，但帶給觀眾感動(dòng)的情緒反而更顯凝重和綿長(zhǎng)，這種以靜制動(dòng)的創(chuàng)作手法，可以說是很“許鞍華”了。

­　　在調(diào)查的各個(gè)細(xì)分維度上，對(duì)比專業(yè)觀眾和普通觀眾的打分排位各有不同，但不枯燥程度、精彩對(duì)白和音樂效果評(píng)分均位列前五位。影片故事情節(jié)看似散漫無章且缺乏高潮，實(shí)則布局縝密、深情涌動(dòng)。方姑救母時(shí)的急迫與選擇放棄時(shí)的無奈，以及堅(jiān)強(qiáng)而去時(shí)突然蹲下的掩面而泣；日本軍官習(xí)讀吟誦唐詩時(shí)的溫文爾雅與突然發(fā)難李錦榮“七步成詩”的兇惡，以及最后殺害李錦榮前的虛偽與殘酷，觀眾給予了影片“不枯燥”程度較高評(píng)分，其中普通觀眾評(píng)分達(dá)90.7分，專業(yè)觀眾評(píng)分80分。影片對(duì)白極簡(jiǎn)，只言片語間卻有千百種情緒縈繞，如方姑以及同志們之間不只一次以“勝利再見”告別。語言簡(jiǎn)潔，但情感厚重直擊人心，普通觀眾和專業(yè)觀眾對(duì)此評(píng)分分別達(dá)84.2分、83分。另外，影片配樂亦是一大亮點(diǎn)，由日本著名音樂大師久石讓親自操刀，整體風(fēng)格盡顯冷靜和克制，無高起高落卻讓人心弦緊繃。對(duì)于影片音樂效果的評(píng)價(jià)，普通觀眾評(píng)分84.3分，專業(yè)觀眾評(píng)分81.3分。許鞍華導(dǎo)演平淡留白的創(chuàng)作手法獲得了觀眾一致的好評(píng)，影片傳達(dá)的正能量、健康積極的價(jià)值觀念也頗受認(rèn)可，觀眾樂于進(jìn)行分享傳播。

­　　《明月幾時(shí)有》作為香港電影的代表，以回憶的形式致敬70年前香港抗戰(zhàn)的歲月，記錄了粵港團(tuán)結(jié)共赴國(guó)家榮辱的故事，填補(bǔ)了中國(guó)電影史中香港抗戰(zhàn)的空白。通過網(wǎng)絡(luò)監(jiān)測(cè)數(shù)據(jù)發(fā)現(xiàn)，影片上映后，相關(guān)的歷史事件和人物網(wǎng)絡(luò)熱度明顯提升，電影公眾號(hào)《虹膜》中出現(xiàn)了《香港也有抗日英雄》的標(biāo)題，“東江縱隊(duì)”、“東江英雄劉黑仔”等關(guān)鍵詞的搜索指數(shù)大幅上升，也有網(wǎng)友把周迅飾演的方姑和彭于晏飾演的劉黑仔的原型照片分享到了社交媒體上。

­　　而過去的20年，同樣是香港電影北上擁抱內(nèi)地電影土壤的20年，二者相互滋養(yǎng)滲透，成就了更好的中國(guó)影市。一如該片在抗戰(zhàn)題材影片創(chuàng)作上的創(chuàng)新表達(dá)，秉持并發(fā)揚(yáng)這種不隨波逐流、堅(jiān)持創(chuàng)新的創(chuàng)作精神，總會(huì)被觀眾欣賞和贊美。