《七月與安生》影評(píng)：看到了更多的自己及青春片
《七月與安生》看似青春片的題材故事，在編劇導(dǎo)演的處理中格局更大了，悲憫更大了。這兩個(gè)人是有生活的，她們之間、與第三者（家明）的曖昧不清的關(guān)系，均是真實(shí)的、令觀眾感知到與自我相關(guān)的青春，友誼與愛(ài)情的路口，可選擇的貌似很多，其實(shí)本質(zhì)上只有兩條岔路，走了這一條，另外一條路的風(fēng)景便會(huì)錯(cuò)過(guò)。影片的結(jié)局留下了懸疑和線索，那是劇作的技巧，更是人生的多種可能，你相信哪種就是哪種。真真假假，沒(méi)有真也沒(méi)有假，七月周游世界回來(lái)看著安生的淡然和愛(ài)戀是真，她懷著家明的孩子楚楚可憐的眼神也是真。當(dāng)她在雪地里抬頭望著白日，恍然跌入巖井俊二《情書》的雪山上。“你好嗎”“我很好”，這是七月問(wèn)安生的話，也是七月問(wèn)自己的話，追逐彼此的人生，在交會(huì)時(shí)放出光芒，然后對(duì)彼此說(shuō)我很好。
在類型創(chuàng)作、工業(yè)生產(chǎn)的大趨勢(shì)中，保留個(gè)人表達(dá)，這是最好的選擇。陳可辛說(shuō)，“到最后我拍的電影就是代表了我的生活、我的經(jīng)歷、我的成長(zhǎng)、我的審美等等”，基于此，我們才在《七月與安生》中看到了更多的自己，也讓我們看到了青春片的另一面。（云飛揚(yáng)）
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