當(dāng)成都世運會閉幕式的最后一簇焰火在夜空盛放，不僅為這場國際盛會畫上圓滿句號，更讓世界再次記住了一個名字——蔡燦煌。這位從晉江羅山缺塘走出的焰火設(shè)計師，以開閉幕式兩場焰火秀，將“共享包容”的賽事理念融入光影，用閩南人特有的韌勁與創(chuàng)意，在世界舞臺寫下“中國浪漫”。

　　近日，晉江經(jīng)濟(jì)報專訪蔡燦煌，聽他講述焰火背后的故事，以及那份始終縈繞于心的故鄉(xiāng)深情。

焰火為筆書寫“中國浪漫”

　　“世運會就像一個小型烏托邦，全世界運動員歡聚于此，享受一場盛大的派對。”談及本屆世運會，蔡燦煌的描述里帶著對賽事的理解。與以往大型活動開幕式焰火多在體育館內(nèi)燃放不同，此次世運會選擇在戶外“天府之檐”及周邊湖景、草坪區(qū)域呈現(xiàn)，這樣的安排在國內(nèi)并不常見。

　　從2024年初接手項目到最終呈現(xiàn)，他和團(tuán)隊在一年多時間里打磨數(shù)十次方案，僅大方向就經(jīng)歷三四次重大調(diào)整。最初的設(shè)計以無人機(jī)表演為主，計劃打造科技感極強(qiáng)的空中景觀，但結(jié)合“簡約、安全”的辦賽要求，團(tuán)隊果斷轉(zhuǎn)向更貼合場地的創(chuàng)意。“‘天府之檐’是亞洲最大的單體木結(jié)構(gòu)建筑，旁邊就是秦皇湖與草坪，我們要讓焰火成為自然與建筑的‘紐帶’，而不是闖入者。”蔡燦煌說。

　　開闊的戶外場地既為安全預(yù)留出充?？臻g，也讓焰火得以真正融入建筑與自然之中。這一點，也使得本屆世運會與他此前操刀的成都大運會焰火形成鮮明對比——大運會著力呈現(xiàn)川渝地域文明，而世運會則更強(qiáng)調(diào)“共享包容”的賽事理念。

　　開幕式上的“文明之花”是創(chuàng)意核心，也是挑戰(zhàn)所在。團(tuán)隊最初創(chuàng)意是用彩煙網(wǎng)幕呈現(xiàn)“荷塘花色圖”，呼應(yīng)成都隨處可見的荷花池，但這需要動用大型吊車，會影響道路通行。在替代方案中，團(tuán)隊想到利用現(xiàn)有燈柱作為焰火裝置，但新的問題也隨之而來，燈柱高度低于焰火升空高度，不僅難成花形，還容易重疊。為此，設(shè)計團(tuán)隊與生產(chǎn)公司不斷溝通對接，改造傳統(tǒng)焰火產(chǎn)品，通過調(diào)整升空速度、高度等參數(shù)，最終現(xiàn)場12根路燈燈桿化作“花莖”，12屆世運會舉辦城市的代表花卉在星空下綻放，各具特色的花朵交相輝映，恰如“各美其美，美美與共”。

　　當(dāng)主題歌進(jìn)入尾聲，一棵以成都金沙遺址大樹根遺跡和四川“珙桐樹”為創(chuàng)意靈感的“友誼之樹”成為全場焦點。珙桐樹被譽為植物“活化石”，其花形如白鴿，又稱“鴿子花”，是和平的象征。這棵“友誼之樹”在百名中外兒童的歌聲中舒展，煙火如枝丫生長、花開如鴿群振翅。而閉幕式的“連接”“榮耀”“無限”三幕，則是這場敘事的延續(xù)——從各國健兒因盛會相連，到共鑄榮耀的瞬間，最終以漫天星火寄寓未來。

　　籌備期間，最讓蔡燦煌擔(dān)心的就是“效果沒意思”。在他看來，一場大型活動需要投入大量社會資源，焰火不應(yīng)只是烘托氣氛的工具，更應(yīng)傳遞理念。最終呈現(xiàn)的效果讓他安了心，“它不僅契合活動理念，也與這座城市的氣質(zhì)相融，這就是我理想中的樣子。”這場浪漫的光影盛典，也讓世界看到中國不僅有著強(qiáng)大的基建實力，更有著流淌在文化血脈里的浪漫與審美。

從武轉(zhuǎn)藝化身“夜空調(diào)色師”

　　16歲的蔡燦煌離開晉江時，或許未曾預(yù)料將來會與“火”結(jié)下如此深的緣分。兒時的他因身體瘦弱，遠(yuǎn)赴河南登封武校習(xí)武三年，后考入北京體育大學(xué)武術(shù)系。多年后回望，他稱，閩南節(jié)慶里的煙火、清明掃墓時家族齊放的鞭炮，那些震天響的熱鬧是刻在骨子里關(guān)于“火”的記憶，但真正讓他與“火”相連，是命運的巧合。

　　這巧合始于2008年北京奧運會。作為大學(xué)生志愿者的他，因與當(dāng)代藝術(shù)大師蔡國強(qiáng)同姓且是老鄉(xiāng)，經(jīng)負(fù)責(zé)人引薦相識，畢業(yè)后走進(jìn)蔡國強(qiáng)工作室。這一步，成了他踏入當(dāng)代藝術(shù)的起點。

　　在蔡國強(qiáng)工作室的12年，是他從“武術(shù)生”到“藝術(shù)家”的關(guān)鍵時期。最初做協(xié)調(diào)助理，幫忙布展、記筆記、對接各方，瑣碎卻讓他慢慢摸到藝術(shù)的脈絡(luò)，也萌生了創(chuàng)作作品的沖動。對他而言，武術(shù)和藝術(shù)看似相隔萬里，但都有內(nèi)在相同的邏輯，都是慢慢融入、學(xué)習(xí)、發(fā)現(xiàn)、探索的過程。2019年北京世界園藝博覽會，他獨立操刀首場大型焰火秀，把園藝之美融入光影，那是他第一次真正獨立“用焰火講故事”。

　　如今的他，早已習(xí)慣與困難共生。“每個大型項目都有新坎，創(chuàng)意落地難、多部門協(xié)調(diào)煩瑣，這些比設(shè)計本身更磨人。”他坦言，每次大型活動收尾后都需“回血”，回到工作室投入藝術(shù)創(chuàng)作，是他的解壓方式。

　　從北京冬奧會的“迎客松”到成都大運會的“太陽神鳥”，再到如今世運會的“文明之花”，他始終警惕重復(fù)，怕固定思維困住創(chuàng)意。“一場大型活動需要消耗那么多社會資源，得用能引發(fā)共鳴的好創(chuàng)意來回饋大眾。”蔡燦煌說道。

故土難離終是“心靈修復(fù)場”

　　“走得越遠(yuǎn)，越懂家鄉(xiāng)的好。”蔡燦煌說，家鄉(xiāng)于他，是無形的“心靈修復(fù)場”。長期在外奔波，面對的是紛繁的協(xié)調(diào)工作和緊繃的節(jié)奏，但只要回到晉江，踩上熟悉的街巷，聽著鄰里的閩南語，整個人就松了下來。一進(jìn)家門，就回到了小時候的語境里，脫離了社會的繁雜，就只是爸媽的兒子。他笑著說，“以前回家還喜歡跟朋友約出去玩，現(xiàn)在反倒懶得動了，就想窩在家里陪父母喝茶聊天。”這種純粹的松弛，是任何度假都替代不了的能量補給。

　　父母“放手的愛”，是這“修復(fù)場”里最暖的光。當(dāng)年16歲的他要離家學(xué)武，父親只一句“男孩子要獨立，照顧好自己”，從未阻攔；后來他放棄常規(guī)穩(wěn)定的從業(yè)路徑，一頭扎進(jìn)家人完全不懂的“藝術(shù)圈”，母親曾偷偷問“這玩意兒能賺錢嗎”，卻從未說過“別做了”。成都世運會開幕式那天，母親也到了現(xiàn)場。焰火落幕，她如往常一樣認(rèn)為“兒子弄的，肯定好”。這份不懂卻全然支持的包容，成了蔡燦煌闖蕩世界的底氣。

　　在他看來，晉江人的“愛拼敢贏”從不是口號，而是刻在基因里的生存哲學(xué)。這種基因，在他身上化作對每個項目的死磕，方案改版不煩、協(xié)調(diào)遇阻礙不餒，“本質(zhì)上是成長里耳濡目染的意志強(qiáng)化，晉江人能吃苦、愛動腦筋做事，我不過是繼承了這點”。隨著年歲漸長，他對家鄉(xiāng)的理解也愈發(fā)深刻。“小時候只覺得家鄉(xiāng)是出生成長的地方，現(xiàn)在才看懂這片土地的包容，能毫無保留接納我的一切。”當(dāng)被問起是否有可能為家鄉(xiāng)設(shè)計一場焰火，他不假思索地回答：“當(dāng)然！只要有合適的契機(jī)。”

　　于蔡燦煌而言，晉江從不是遠(yuǎn)去的故鄉(xiāng)，而是隨時能回頭的港灣。那些藏在記憶里的街巷、父母的嘮叨、骨子里的韌勁，早已成了他創(chuàng)作中寶貴的養(yǎng)分，無論焰火在世界哪個角落綻放，根始終扎在晉江的土地里。

　　(記者 楊靜雯)