­　　只送不賣的“寶貝”

­　　費永泉這一畫就是十三年。十三年間，數(shù)千枚雞蛋殼在費永泉的筆下?lián)u身成了一張張形象各異的京劇臉譜畫。通常，費永泉的蛋殼畫總是以成套的形式出現(xiàn)，少則4枚，多則幾十枚。每一套蛋殼畫在費永泉的心里就是一出戲，對他來說，這些蛋殼“寶貝”不僅是一件件珍品，更是一份文化的傳承。

­　　日子久了，費永泉畫的蛋殼出了名，一些慕名而來的人想向他買，費永泉卻始終堅持不做買賣，只愿送給有心人。“畫蛋殼畫對于我這樣一位老人而言，是一種精神寄托，也是傳播交流我們中國傳統(tǒng)文化的途徑。我們家也不缺錢，只要對方真心喜歡、欣賞我的作品，我很樂意送給他們做紀念。”

­　　2012年起，費永泉不僅自己作畫，還在社區(qū)文化中心開設了“蛋殼畫”課程——由他開辦的“莘莊蛋殼畫”與“顓橋剪紙”“龍柏香囊”等民間藝術(shù)被同時列入了上海市閔行區(qū)五年級學生體驗型課程的內(nèi)容，費永泉亦成了一名專門教授五年級學生在蛋殼上畫京劇臉譜的志愿者老師。

­　　時至今日，近80歲的費永泉依然每周兩次，風雨無阻地穿梭在家與課堂這“兩點一線”之中。家人認為他年事已高，不便再來回奔波，更不適合長時間授課——事實上，費永泉是所有授課老師中年紀最大的，且每次出行需要花費他半個多小時路程，每次授課時間更是長達4個小時。有時候一天講課下來，費永泉的嗓子都是沙啞的。

­　　盡管家人極力勸阻，但費永泉卻笑著告訴記者：“我現(xiàn)在還教得動，等我找到替代的老師再說唄。況且言傳身教給小朋友是傳播我們中國傳統(tǒng)文化最有效的方式。”

­　　而讓年近八旬的費永泉堅持下去的，無外乎就是心中對京劇的那份摯愛。費老雖老矣，但在他的身上卻真正體現(xiàn)著“老有所學、老有所樂、老有所為”。

­　　“他啊，沉迷蛋殼畫沉迷得不得了，有時候我們出去外邊玩，看見有意思的臉譜或者圖片，他都要催著我趕緊用手機把這些東西拍下來，好讓他回去以后再創(chuàng)作，我也拿他沒辦法啊。”費永泉的老伴笑瞇瞇地搖頭道，“他就是喜歡這個(蛋殼畫)。”

­　　對話

­　　畫蛋不易，收徒更難

­　　廣州日報：畫蛋殼畫有哪些步驟？

­　　費永泉：首先因為我的蛋殼畫多是成套的，所以在選擇蛋殼時，我會選擇大小、顏色相似的蛋殼。選擇完后，在雞蛋殼的兩端戳一個小洞，去除蛋清和蛋黃，洗干晾干后備用。洗干凈的雞蛋殼必須先用砂皮紙打磨，以便后續(xù)操作。接著用鉛筆勾勒臉譜輪廓后就可以上色了。同時，上色有一定規(guī)律，得從淺至深，從左至右，從上至下。

­　　廣州日報：在蛋殼上作畫的難點是什么？

­　　費永泉：因為蛋殼光滑、立體、易碎，所以拿捏蛋殼時，力度要格外注意。第二個難點是在上手勾畫時，要特別注意臉譜的比例。同時由于蛋殼材質(zhì)的特殊性，我在蛋殼上作畫時都是采用繪畫專用的丙烯顏料，這樣畫出來的顏色才會持久光亮。

­　　廣州日報：你畫了那么多京劇臉譜，靈感從何而來？

­　　費永泉：最初是憑借一本《京劇臉譜藝術(shù)》，參考書中的臉譜畫法來畫。后來我發(fā)現(xiàn)京劇臉譜應該還配有胡須和帽子等，所以我就開始琢磨用紙板制作胡須、帽子。我筆下的京劇臉譜多數(shù)是參考了京劇演出中演員的形象或是京劇書本中的人物形象后，再重新設計而來。

­　　因為平時喜愛京劇，所以看的戲、書不少，家里的電視頻道更是常年調(diào)至戲曲頻道，所以每次作畫之前，我的腦海中都會有一個大致的臉譜形象，心中有畫，筆下自然有神。

­　　廣州日報：在授課傳播蛋殼畫的過程中有沒有什么困惑？

­　　費永泉：比較困惑的問題是找不到合適的傳承人，收徒弟太難了，年輕人即便對蛋殼畫有興趣，但他們對傳統(tǒng)戲曲沒有太多概念，更何況是臉譜畫，這是他們很難堅持下去的原因。