­　　做夢(mèng)都?jí)舻絼?chuàng)作靈感

­　　每天一定要攝入新鮮的東西

­　　聽到有人說他看書快，胡嘯宇謙虛地否認(rèn)。尤其是小說，他堅(jiān)持緩慢閱讀。“我讀小說比一般人讀得更細(xì)更深，我是從一個(gè)作者的立場(chǎng)來讀書的，而不是把自己定位為被動(dòng)的讀者。我試圖創(chuàng)作。”

­　　高一到高三，胡嘯宇嘗試創(chuàng)作短篇小說?，F(xiàn)在還能找到的兩三本大本子上，密密麻麻地記錄著當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的小說原稿和寫作構(gòu)思。“我一直寫一些零零碎碎的文字，可能已經(jīng)寫了幾十萬字了。”

­　　“一開始寫小說的時(shí)候挺傻的，就是想把小說寫長(zhǎng)，我當(dāng)時(shí)還計(jì)算字?jǐn)?shù)，當(dāng)我突破五千字的時(shí)候就很開心，我想寫到一萬字以上。”

­　　后來，他喜歡上了海明威。“美國(guó)有一個(gè)說法，海明威之后的每一個(gè)年輕作家，要說沒模仿過海明威肯定都是在瞎說。我也是在模仿他，盡量寫得簡(jiǎn)潔。”胡嘯宇寫小說，總喜歡把感覺放在第一位，小說只能意會(huì)，不能對(duì)它做分析，“聽起來很玄乎，就像《百年孤獨(dú)》的作者馬爾克斯評(píng)價(jià)海明威時(shí)說的‘一瞬間的燦爛精神’，海明威用一句話、一個(gè)詞表達(dá)某種感情，這是不能分析的東西。”

­　　高一，他偶然在成都一個(gè)圖書批發(fā)市場(chǎng)淘到一本莫迪亞諾的小說《夜的草》。這是2014年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主帕特里克•莫迪亞諾2012年發(fā)表的作品。莫迪亞諾的小說常常通過尋找、調(diào)查、回憶和探索，將視野轉(zhuǎn)回到從前的歲月，描寫“消逝”的過去。

­　　那天上午，胡嘯宇看了《夜的草》，下午睡了一覺。“當(dāng)時(shí)我處于一種奇妙的狀態(tài)，做夢(mèng)的時(shí)候都可以想出一些小說的情節(jié)。”

­　　胡嘯宇夢(mèng)見一個(gè)偵探拿著一張尋人啟事，上面所要尋找的人就是偵探自己。清晰的畫面感，讓他著手創(chuàng)作，寫出了一部5000字左右的尋找自我的短篇小說。小說以偵探視角寫作，講述了委托人委托偵探尋找一個(gè)人的故事。小說的結(jié)尾就是胡嘯宇夢(mèng)中的情境，偵探發(fā)現(xiàn)委托人所要尋找的人竟然是偵探自己。“偵探拿著尋人啟事四處詢問，但沒人說見過。”

­　　“整個(gè)小說看得出來，他和周圍的世界是疏離的狀態(tài)，他要去尋找自己而找不到。”胡嘯宇承認(rèn)，這部小說的模仿痕跡很重，但這是他在當(dāng)時(shí)的心態(tài)下創(chuàng)作出來的，而這種心態(tài)，他說，是非消極的虛無。

­　　高中時(shí)候，胡嘯宇覺得，書讀得多就是厲害的表現(xiàn)，那時(shí)候他也會(huì)去算自己看了多少書，但來到浙大，有了更廣泛的閱讀后，就“沒有這種功利心了”。“我這個(gè)人可能有點(diǎn)問題。”胡嘯宇笑著說，“我每天不攝入一些新鮮的東西，就感覺很空虛。”攝入的過程，才是他最享受的。

­　　硬要他說出看了這么多書到底收獲了什么，他答不出。他沒有帶著獲取知識(shí)的功利性目的去看書，也沒覺得“讀了什么書就要獲得什么特定的知識(shí)”。

­　　但就是在這種不斷地閱讀中勾連起來的各種文化讓他覺得神秘與奇妙。“就像在非洲發(fā)現(xiàn)的女性祖先骨骼‘Lucy’，也是因?yàn)榧讱はx樂隊(duì)的一首歌《Lucy in the Sky with Diamonds》，當(dāng)時(shí)那些年輕的考古學(xué)家們徹夜在營(yíng)地循環(huán)播放這首歌，想來多少是有點(diǎn)浪漫的現(xiàn)代文化吧。”關(guān)于讀書，他覺得，“純粹是體驗(yàn)式的，就像人們做的每一件事”。

­