­　　在戶外綜藝井噴的時代，能夠從眾多真人秀中脫穎而出，樹立自己的標(biāo)簽實屬不易。前有現(xiàn)象級綜藝幾季累計人氣，后有新興類型綜藝尺度大開，想要在“規(guī)矩”之中“破方圓”該如何操作呢？

­　　不妨探究一下《七十二層奇樓》這檔原創(chuàng)文化探秘節(jié)目，嘉賓囊括了吳亦凡、趙麗穎、任達華、吳磊、王小利等眾多實力偶像，看似是一個看臉的節(jié)目實際上卻是大有內(nèi)涵，每期節(jié)目都是一次跨時空文化長廊的展現(xiàn)。這要歸功于節(jié)目的出品方和制作方盛唐時空，打破了觀眾對只有電視劇可“追”的刻板印象，將文化引入，將劇情沉浸，致力于打造值得“追”的綜藝，每一幀鏡頭都是嘔心呈現(xiàn)，誠意制作。

­　　追劇情：

­　　擺脫套路、標(biāo)“心”立異，沉浸式劇情看出綜藝新思路

­　　從《二十四小時》到《七十二層奇樓》，盛唐時空在制作中另辟蹊徑，把劇情引入真人秀中。對于時下花樣層出不窮的綜藝市場來說，如何保持節(jié)目熱度，增強粉絲黏性是在市場上立足和制勝之門，而盛唐時空出品和制作的綜藝節(jié)目之所以能夠脫穎而出，就在于其對框架型游戲的掌握嫻熟，且不拘泥于劇情式這一種邏輯，在保證真人秀的“真”和趣味的基礎(chǔ)上，在每期節(jié)目中都從環(huán)節(jié)、游戲設(shè)置上引導(dǎo)整個節(jié)目向開放性劇情發(fā)展。

­　　以《七十二層奇樓》為例，首期節(jié)目由南派三叔的“求救”開始，奇樓探秘團為了完成營救進入奇樓，在奇樓中合力破解層層機關(guān)，從而進入奇樓幻境“板凳村”，在NPC的引導(dǎo)下找到了“天工秘術(shù)”、國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)“板凳龍”；每一期節(jié)目都會在主劇情上向前推進，整個節(jié)目是“單集成戲，多集成劇”的關(guān)系，這也意味著每一期節(jié)目都需要大量的邏輯關(guān)系串聯(lián)起來，工程量可謂巨大。

­　　整個節(jié)目虛實結(jié)合，嘉賓對復(fù)雜的機關(guān)和謎題的思索、合力破解機關(guān)的努力和NPC之間的互動都是真實的臨場反應(yīng)，而NPC則承擔(dān)著傳遞線索、以關(guān)卡設(shè)置串聯(lián)劇情的角色，是“假亦做真”的角色。如此設(shè)置看似簡單，但實際操作起來卻要求場景布置的高度還原和NPC的默契配合，才能保證節(jié)目在順暢的邏輯下進行。以《七十二層奇樓》第四期“探秘《牡丹亭》”為例，整個節(jié)目始終貫穿著尋找身份角色和隊友的主邏輯，從NPC獲取線索和道具為輔邏輯，吳磊認為自己和吳亦凡是隊友，所以吳磊對吳亦凡的保護才站得住腳；而趙麗穎在尋找線索的過程中得知自己是獨立一隊，所以才會去刻意拉攏吳亦凡，由此三人之間關(guān)于信任的拉鋸戰(zhàn)才極具看點，引發(fā)了觀眾的緊張感，吳亦凡和吳磊的“大象”決裂口號更是成為網(wǎng)絡(luò)熱詞，粉絲們打招呼的方式都成了：“今天你大象了嗎？”由此可見，盛唐時空對于劇情的展現(xiàn)和節(jié)奏的把控能力不可謂不強。

­　　盛唐時空將沉浸式劇情貫穿綜藝始終，給觀眾以一氣呵成的代入感，早在《二十四小時》時，便以“重走海上絲綢之路”為大背景開展了一系列連續(xù)劇式的任務(wù)挑戰(zhàn)，而此次《七十二層奇樓》更是“探秘+文化”類型的節(jié)目，這讓觀眾在觀看時帶著跌宕起伏的情緒，盛唐時空很懂得通過節(jié)目和觀眾交流，這在行業(yè)內(nèi)是獨樹一幟的。